若以流量劇標(biāo)準(zhǔn)看，《山海情》算得上“土得掉渣”。千溝萬(wàn)壑、戈壁飛沙，土坯房、地窩子，以及人人臉上的“高原紅”，全景呈現(xiàn)三十年前大西北“苦瘠之地”的貧困艱辛。它沒(méi)有為時(shí)代加“濾鏡”，也沒(méi)有渲染人物“高大全”，更沒(méi)有回避移民扶貧過(guò)程中的種種矛盾和普通個(gè)體的復(fù)雜心態(tài)。恰恰是這樣的“有生活、沒(méi)口號(hào)”“有苦難，更有苦干”，將曾經(jīng)的親歷者，更將無(wú)數(shù)富足年代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人帶入到歷史現(xiàn)場(chǎng)，去見(jiàn)證了一段苦盡甘來(lái)、創(chuàng)造未來(lái)的奮斗史。

善良者對(duì)善良者的祝福，奮斗者對(duì)奮斗者的珍重。這樣的作品火了，折射的正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的成功。西海固那段真實(shí)的人間奇跡，呈現(xiàn)的是時(shí)代的紋理，傳遞的是時(shí)代的聲音，展現(xiàn)的是一代人幾代人艱苦奮斗、犧牲奉獻(xiàn)的群像。而其中的很多人、很多事，都是過(guò)往大眾所不熟悉，過(guò)往影視劇更很少“原生態(tài)”呈現(xiàn)的。

這些年，影視文化產(chǎn)業(yè)高度繁榮、作品浩如煙海，但脫離現(xiàn)實(shí)的浮躁之風(fēng)也相當(dāng)明顯。穿越劇、玄幻劇扎堆，販賣(mài)些架空的網(wǎng)文、穿鑿的編造；一些打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的作品，很多也是頭重腳輕腹中空、不見(jiàn)現(xiàn)實(shí)只見(jiàn)“現(xiàn)編”。

放著風(fēng)雷激蕩的歲月不記錄，放著改天換地的奮斗長(zhǎng)歌不關(guān)注，放著普通人的喜怒哀樂(lè)命運(yùn)變遷不描摹，只“空對(duì)空”地批量黏貼，搞些“假得掉渣”的東西，讓人如何不出戲，又讓觀眾如何不差評(píng)？對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的疏離，不僅是一種懶惰，更辜負(fù)了這個(gè)時(shí)代的饋贈(zèng)。

隨著觀眾用腳投票加速，現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作有所回歸。從《人民的名義》《跨過(guò)鴨綠江》，到《大江大河》《山海情》，都贏得了口碑和熱度雙豐收，這是一個(gè)積極信號(hào)。有筋骨、有溫度的作品，不愁沒(méi)市場(chǎng)、沒(méi)觀眾。“要是都像這樣，我愿意通過(guò)電視劇來(lái)了解我們是如何走到這個(gè)時(shí)代的。”觀眾的心聲，也是時(shí)代的呼聲。