初冬時(shí)節(jié)，記者來到漳州市長(zhǎng)泰縣天柱山腳下的后坊村，拜訪龍人古琴文化村的“村長(zhǎng)”謝建東?！敖z桐合為琴，中有太古聲。”選材、定型、槽腹、灰胎、打磨、定徽、面漆、上弦……千年古法斫琴工藝，前后有上百道工序，一床琴至少需要七年打造。（視頻來源：受訪者提供） |
學(xué)習(xí)斫琴對(duì)謝建東來說是一種約定。20多年前學(xué)彈琴時(shí)，他常苦于找不到一床合意的琴。巧的是，他有一手熟稔的木工手藝。何不自己動(dòng)手？抱著試試看的想法，謝建東制作的琴意外得到行家的肯定，從此一發(fā)不可收拾。當(dāng)他回歸眾人視野，已是十年之后。憑借著執(zhí)著和天賦，謝建東掌握了古法斫琴工藝，并終成一家。王文強(qiáng) 攝 |
魚腹?fàn)畹牟鄹菇Y(jié)構(gòu)，是形成古琴悠長(zhǎng)聲韻的物理?xiàng)l件。謝建東需要根據(jù)每塊木頭的紋理結(jié)構(gòu)、木質(zhì)通透程度等要素，設(shè)計(jì)相應(yīng)的槽腹結(jié)構(gòu)。王文強(qiáng) 攝 |
槽腹的深淺，中空的大小，底面厚薄的比例……琴聲空靈和空洞的距離，可能只有一毫米，每次下刀，都考驗(yàn)著斫琴師的經(jīng)驗(yàn)、手感與心性。王文強(qiáng) 攝 |
好的古琴能保存上千年，髹漆也是關(guān)鍵。龍人古琴的髹漆沿襲傳統(tǒng)生漆制作工藝，在木胎完成后，將琴體涂上由生漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎，進(jìn)行由粗到細(xì)、反復(fù)多道的髹涂。王文強(qiáng) 攝 |
通過文獻(xiàn)研究和大量古琴樣本的分析，謝建東總結(jié)出，琴材的品質(zhì)、穩(wěn)定性才是一床古琴是否合格的關(guān)鍵。他將自己掌握的木材改性技術(shù)靈活應(yīng)用到古琴制作中。王文強(qiáng) 攝 |
斫琴多年，謝建東以多種方式探索古琴的傳播和人才培養(yǎng)，他和一批高校互設(shè)教育基地，讓古琴走進(jìn)課堂。圖為謝建東與徒弟黃志祿檢查古琴髹漆情況。王文強(qiáng) 攝 |
“斫琴，一斧一鑿，髹飾張弦，是生命的過程，是心靈寄托的過程?！眻D為謝建東做的古琴。王文強(qiáng) 攝 |
初冬時(shí)節(jié)，記者來到漳州市長(zhǎng)泰縣天柱山腳下的后坊村，拜訪龍人古琴文化村的“村長(zhǎng)”謝建東。不久前，第二屆全國(guó)儒家樂教研討會(huì)暨中華孔子學(xué)會(huì)儒家樂教研究委員會(huì)年會(huì)在此舉行。作為省級(jí)非遺項(xiàng)目古琴傳統(tǒng)制作技藝代表性傳承人，謝建東與全國(guó)儒家樂教研究專家、高校音樂教育者、一線藝術(shù)教師及知名琴人共聚一堂，探討古琴與禮樂文化的傳承和發(fā)展。 “斫琴，一斧一鑿，髹飾張弦，是生命的過程，是心靈寄托的過程?！被氐巾角偈遥?6歲的謝建東卸下所有的背負(fù)，回歸最享受的狀態(tài)——一襲棉麻裝束，棲身古琴面板之中——往事也像一斧一鑿，銘刻于心。>>>點(diǎn)擊閱讀圖文版《謝建東：把一切交給時(shí)間》 |
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記者 林永清
記者 盧麗娟
編輯 林瑤