原標(biāo)題：《橙紅年代》：神化的平民英雄有點假

剛剛在東方、浙江衛(wèi)視收官的電視劇《橙紅年代》，最近一次登上熱搜還是因為主演馬思純“哭了”，而男主角扮演者陳偉霆也在微博發(fā)聲，呼吁粉絲們趕緊為收視率做貢獻(xiàn)。對一部帶有公安部金盾影視背景的緝毒片來說，這種宣傳路數(shù)顯然是要借演員的流量為劇帶粉。

“電影化拍攝 流量演員”，單從《橙紅年代》的硬件配置來看，它應(yīng)該是沖著讓年輕人也看緝毒劇的目標(biāo)而去的，這是電視劇制作者希望跟上時代步伐的一種努力，值得鼓勵。從劇情推進(jìn)的節(jié)奏來看，這也不是一部典型的“大媽劇”，第一集就交代了錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，本是同鄉(xiāng)的劉子光（陳偉霆飾）與聶萬峰（劉奕君飾），因為加入販毒集團(tuán)導(dǎo)致背道而馳，這對好兄弟站在了正反兩端。為了讓人物設(shè)定更有戲劇沖突，已經(jīng)打入販毒集團(tuán)臥底的劉子光居然因為意外失憶了，他回到家鄉(xiāng)后又與女警胡蓉因為機(jī)緣巧合成為搭檔，以平民英雄身份參與緝毒要案。

故事線的錯綜復(fù)雜本來就是緝毒劇的特色，標(biāo)配的打斗戲、正反派之間驚心動魄的心理戰(zhàn)，在《橙紅年代》里的表現(xiàn)都算可圈可點。尤其是開篇在海外取景部分，劇集并沒有像某些電視劇里浮皮潦草地用旁白帶過，而是穩(wěn)扎穩(wěn)打地按照敘事交代，拍攝制作也算用心。這種開篇容易給人一種電視上看電影的錯覺，也給該劇定下了一個偏高的基調(diào)，使得觀看期待隨之調(diào)高。不過，當(dāng)劇情進(jìn)入國內(nèi)部分，男女主角開始發(fā)展情感線，男主劉子光相對“神化”的人設(shè)，讓這個故事的可信度降低了，給劇集帶來了一些負(fù)評。

作為一部網(wǎng)絡(luò)小說改編劇，《橙紅年代》引起的改編爭議倒不是很大，不過原著太“飛”的人設(shè)拿到電視熒屏上展現(xiàn)，還是會明顯地“水土不服”。劇里保留了劉子光平民英雄的人設(shè)，但主角光環(huán)也會讓觀眾挑剔，像與匪徒徒手搏斗、追摩托車等戲碼都太不“普通人”，神化的主角與緝毒劇這種現(xiàn)實主義取向的類型顯得有些脫節(jié)。

從《士兵突擊》到《幸福像花兒一樣》，《橙紅年代》制片人張謙其實是做現(xiàn)實主義題材的一把好手。張謙曾解釋說所謂“光環(huán)”不過是現(xiàn)實主義中的戲劇化處理，他希望塑造一個觀眾期望看到的正義形象，即便有些不真實。這種操作也許對劇作的商業(yè)化有所幫助，因為打斗更精彩，主角也更有光環(huán)，但劉子光“平民英雄”的設(shè)定，很難賦予其人物合理性，也不符合中國觀眾對現(xiàn)實主義創(chuàng)作的期待。僅以緝毒題材來看，電視劇有過《湄公河大案》，電影也有《湄公河行動》，這些作品中即便有無所不能的英雄設(shè)定，但都會賦予其一定的現(xiàn)實可能性，如特警和警方臥底身份等。

《橙紅年代》希望塑造出“蜘蛛俠”“蝙蝠俠”一樣的超級英雄，卻忽略了作為一部現(xiàn)實主義題材的作品，觀眾最主要的期待首先是真實，其次才是超凡的英雄傳奇。緝毒劇在類型上有所突破自然是可取的，只是突破創(chuàng)新的邊界意識依然要有，這是《橙紅年代》創(chuàng)作的遺憾。