烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)　游于戲　攝

中新網(wǎng)烏鎮(zhèn)10月28日電 (記者高凱)為期11天的第六屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)28日落下帷幕，誠如一年前在此地揭曉的本屆戲劇節(jié)主題，“容”，這一生于古鎮(zhèn)的戲劇節(jié)再度以兼“容”并蓄為氣韻，不斷續(xù)行于中國，續(xù)行于世界。

以擁有1300年歷史的烏鎮(zhèn)為舞臺的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)首辦于2013年，其一大特色在于各個演出場所的多元性，以及專業(yè)性。自創(chuàng)辦以來，這一由戲劇人黃磊、賴聲川、孟京輝協(xié)同企業(yè)家陳向宏共同發(fā)起的戲劇節(jié)憑借其高品位的選戲愈加得到業(yè)內(nèi)外認可，迅速成為國內(nèi)少有的可比肩阿維尼翁和愛丁堡戲劇節(jié)的戲劇盛宴。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié) 游于戲 攝

波蘭格魯托夫斯基學院院長雅拉斯拉夫·弗瑞特認為，“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是非常高級的以藝術為導向的節(jié)，所有的一切都有非常好的分布，產(chǎn)生很和諧的一種氛圍，在這個戲劇節(jié)里，既有一些著名導演作品，同時也有新的作品。我們在戲劇節(jié)里，會接觸到不同的作品，不同作品有不同文化背景，恰恰是這些多元的作品的呈現(xiàn)，令烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有種實驗室的效果，因為它可以去檢驗作品，而不是簡單地是作為一個大節(jié)日或者說戲劇盛宴?！?/p>

本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的特邀劇目是6年來整體數(shù)量最多，涉及地域最廣，探討主題最豐富的一次。世界四大歷史悠久、極具美學表現(xiàn)力的頂級歷史名團都將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上逐一登臺。

正值120周年的俄羅斯莫斯科藝術劇院為戲劇節(jié)獻上反戰(zhàn)巨制《19.14》；歐洲傳奇劇院德國漢堡塔利亞劇院的80后導演巴斯蒂安·克拉夫特為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來了《黑暗中的舞者》；日本SCOT劇團由“日本國寶級戲劇大師”鈴木忠志創(chuàng)立和帶領，他的作品《北國之春》探討了有關身體的理論；華沙新劇院帶來獲得多項歐洲戲劇大獎的作品《說話的手》，其導演沃伊特克·齊梅爾斯基是當今歐洲劇壇最著名的導演之一。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“長街宴” 游于戲攝

此外，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一大藝術命題，便是對優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的致敬和解讀。老舍的《茶館》、貝克特的《等待戈多》、德國表現(xiàn)主義電影杰作《卡里加里博士的小屋》、契訶夫的《櫻桃園》、莎士比亞的《皆大歡喜》、法國當代文學名著《小王子》等，都是世界文化長河中璀璨的遺產(chǎn)。

突破單純的戲劇展示，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)還邀請到多位世界活化石級的實驗劇場啟蒙者、傳承者參演。臺灣實驗戲劇鼻祖蘭陵劇坊，孕育了臺灣許多劇團誕生，由臺灣著名藝術家、蘭陵劇坊創(chuàng)始人金士杰編劇兼導演的《演員實驗教室》將蘭陵劇坊經(jīng)典作品傳奇再現(xiàn)?！秳游锎判浴肥邱R布礦坑劇團的創(chuàng)始人、美國實驗劇場先驅(qū)李·布魯爾和資深編劇特里·奧賴利為今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)徹底重新創(chuàng)作的作品。

此外，還有波蘭實驗戲劇奠基人耶日·格洛托夫斯基的傳人們排演的《客廳》、實驗劇場拓荒者田戈兵導演的《500米：卡夫卡，長城，不真實世界圖像及日常生活中的英雄主義》、當代劇場實踐者李建軍的新作《大眾力學》、80后導演王翀的《平行宇宙愛情演繹法》等。

“我相信對于戲劇節(jié)來說，作品的選擇是很重要的一點。因為它涉及到很多方面，不同文化之間的交流，活力的碰撞等等。對我來說，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是現(xiàn)下世界上最好的戲劇節(jié)，因為它擁有剛剛我所說的元素?！眮碜粤_馬尼亞的戲劇評論家奧克塔文·薩尤說。

在最具烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特色的“青年競演”上，五屆青年競演高人氣獲獎作品首度集結(jié)，為觀眾獻上《初戀》(《嘀嗒》《跳墻》《靜止》)與《初吻》(《曾經(jīng)未曾》《嘎瑪》《花吃了那女孩》)除此之外，本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)還邀請到墨西哥優(yōu)秀的青年鬼才導演赫克托·弗洛雷斯·小松為觀眾帶來特別的午夜場演出《路在何方》。

正如孟京輝所言，“總體來說今年的戲更豐富更多元了，共有33部戲在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演，除了本土的戲劇，大家也看到了我們還邀請到了足夠有重量及多元的國外導演，五大洲歐洲、亞洲、澳洲、非洲、美洲的導演和演員都來了。我們提出了‘容’這個概念，全世界的好戲都可以匯集到烏鎮(zhèn)這樣一個不起眼又很有魅力的小鎮(zhèn)上來，里不再僅是一場眾多藝術作品匯聚一堂的狂歡，更是戲劇作品、演員、觀眾甚至整個戲劇節(jié)所營造的環(huán)境之間，相互刺激、作用所迸發(fā)的藝術生命力的延展。”

希臘亞里士多德大學教授薩瓦斯·帕特里蒂斯認為“容”是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)強大魅力的來源之一，“在歐洲有一個傳統(tǒng)，每年至少有一個城市會舉辦一個藝術節(jié)或者戲劇節(jié)，但歐洲戲劇節(jié)基本上都是安全起見，不愿意去冒風險，他們呈現(xiàn)的作品都是大牌的，不會去挑選有風險的作品。而沒有足夠開放性令這些戲劇節(jié)呈現(xiàn)的不是多元化而是統(tǒng)一性，無論是從審美還是文化，或者是藝術形態(tài)都很相似，同一性很明顯。”他認為，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)因為在這方面的包容而顯示出超強的活力，“每天都有不同的碰撞，這一切產(chǎn)生的火花令烏鎮(zhèn)成為最美妙的地方?！?/p>

除了劇場內(nèi)的演出，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一大特點是移步有戲。

“古鎮(zhèn)嘉年華”把當代戲劇藝術的環(huán)境戲劇融入烏鎮(zhèn)大氛圍之中，來自世界五大洲的百余組藝術團體將烏鎮(zhèn)的木屋、石橋、巷陌甚至搖櫓船作為舞臺，獻上1800多場精彩演出?！肮沛?zhèn)嘉年華”令世界藝術與觀眾零距離接觸，實現(xiàn)戲劇在空間和時間上的延展，成就了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的另一個高潮。

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)新增的“戲劇帳篷營”，打造了一個徹底的青年戲劇天堂，令戲劇節(jié)“沉浸式”的特點更為突出。

奧克塔文·薩尤感嘆，“因為戲劇節(jié)的存在使這個地方的生活充滿了活力，戲劇的精神在每一個角落都有所體現(xiàn)，人們的話題永遠都是關于這個小鎮(zhèn)、這個戲劇節(jié)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)充滿年輕活力。”

“這更是一種生活方式。”孟京輝說。(完)

?