伴隨年輕人藝術(shù)審美升級(jí) 讓藝術(shù)家靈感實(shí)體化的展覽空間設(shè)計(jì)興起 玩轉(zhuǎn)空間的魔法

一根“動(dòng)線”，帶你穿越時(shí)空

　　資料圖片

　　資料圖片

　　通過空間設(shè)計(jì)，給觀展人完全不同的體驗(yàn)。

　　資料圖片

　　資料圖片

視頻拍攝、剪輯/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 蘇俊杰、鄭婕

你聽說過展覽空間設(shè)計(jì)嗎？通過明艷的色彩瞬間抓住你對(duì)空間的注意力？或者制造一個(gè)隧道，讓你在巨大的空間之中不自覺將視線聚焦?你能體會(huì)推開一扇門就仿若進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空的震撼嗎？這種通過光影、材料以及空間關(guān)系，以動(dòng)線規(guī)劃來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家意圖的全新設(shè)計(jì)形態(tài)，就是展覽空間設(shè)計(jì)。

近日，隨著一系列展覽的舉辦，廣東時(shí)代美術(shù)館等場(chǎng)所躍升為熱門打卡地，標(biāo)志著年輕的人們正迎來一場(chǎng)悄無聲息卻從未有過的藝術(shù)審美升級(jí)的同時(shí)，展覽空間設(shè)計(jì)這一新的設(shè)計(jì)形態(tài)正式走進(jìn)關(guān)注廣州設(shè)計(jì)的人們視野。

這種表達(dá)方式到底是如何呈現(xiàn)的？本期，我們來一起解鎖這條動(dòng)線，掀開展覽空間設(shè)計(jì)的秘密。

文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 譚偉婷

圖/蘇俊杰（除署名外）

解讀：

空間設(shè)計(jì)的三大要素

尺度關(guān)系

尺度指的是建筑物整體或局部構(gòu)件與人或人熟悉的物體之間的比例關(guān)系，及這種關(guān)系給人的感受。在展覽空間中，把握這種尺度關(guān)系，保證藝術(shù)作品不被空間吞噬?！氨热缫簧乳T高2米與2.2米，數(shù)字上感覺差別僅0.2，但一旦放入空間中與環(huán)境鏈接起來時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺感受?！惫窠f。

光

空間設(shè)計(jì)師在光的設(shè)置上會(huì)從局部到全局，互相補(bǔ)充?！安⒉皇敲恳粋€(gè)展覽都需要進(jìn)行特殊的光處理，但光的設(shè)計(jì)是烘托氛圍最有效的催化劑?！惫窠f。

材料

對(duì)于空間設(shè)計(jì)師來說，材料更深層的意義是在表達(dá)與傳達(dá)思想上。通過材料，要將藝術(shù)家存放于腦海里的無形思想，落地成為一件看得見摸得著的實(shí)體展品。

如何看穿設(shè)計(jì)師的巧思

動(dòng)線，意指人在室內(nèi)室外移動(dòng)的點(diǎn)，連起來就成為動(dòng)線。而優(yōu)良的動(dòng)線設(shè)計(jì)在博物館等展示空間中至關(guān)重要：如何讓進(jìn)到空間的人，在移動(dòng)時(shí)感到舒服，沒有障礙物，不易迷路，都是設(shè)計(jì)師需要衡量的部分。用郭振江的話來說，動(dòng)線，其實(shí)就是人如何在空間中流動(dòng)的路徑。如果解讀了這條動(dòng)線，我們就能讀懂設(shè)計(jì)師隱藏的密碼，也就讓看似無形的空間變得棱角分明起來了。

但動(dòng)線那么隱秘，怎么看？郭振江用以下三個(gè)展覽例子來說明：每一個(gè)展覽相當(dāng)于翻開一本藝術(shù)家作品書籍，每一件作品都可被看作是一個(gè)段落，閱讀順序是很重要的，它可能是無形的，但絕不是無序的。

→暗（動(dòng)）線　指引觀眾視線

暗線，指的是看不見的動(dòng)線，通常與明線相反，我們看不到任何明確的標(biāo)示，或是筑成的一道指引墻，大部分空間我們可見的就是藝術(shù)館本身的白色墻身。例如正在展出的《特區(qū)展》，郭振江在設(shè)計(jì)中選用了“隧道”的設(shè)計(jì)概念——他這次將隧道設(shè)置成終點(diǎn)，而走廊的部分又與終點(diǎn)的空間做了一個(gè)分割式的焊接：當(dāng)人在四墻全黑僅夠2人并肩的短隧道內(nèi)行走時(shí)，人的眼睛視覺重點(diǎn)就被集中在隧道另一端，一幅懸掛在200平方米落地玻璃窗，尺寸僅34.7cm×23.8cm版畫作品之上。

←明（動(dòng)）線　讓人產(chǎn)生驚艷的視覺感

明線，指的是看得見的動(dòng)線，通常會(huì)以看得見的墻或門作為觀展的一個(gè)順序指引，剛結(jié)束不久的廣州K11的田名網(wǎng)敬一作品展則是這類明顯的范例。郭振江表示，在偏向商業(yè)類的藝術(shù)空間中，由于它們需要展覽本身具有“藝術(shù)引流”的屬性，期待觀眾產(chǎn)生二次傳遞的效果，所以會(huì)更青睞選擇明顯的空間設(shè)計(jì)，尤其想要讓人產(chǎn)生“WOW”的勁爆驚艷第一視覺感。

↑開放式（動(dòng)）線　讓參觀者自己做選擇

以《奧馬·法斯特：看不見的手》展覽為例，作品并無實(shí)物，只有三部影像和一部VR短片。那這個(gè)動(dòng)線該怎么設(shè)計(jì)？郭振江回憶，他選擇了一種開放式的動(dòng)線設(shè)計(jì)來分割藝術(shù)館的空間，“你將先看到什么，完全在于你的選擇，不是A就是B”。在你進(jìn)入奧馬·法斯特：看不見的手展覽時(shí)，你不會(huì)察覺到這是展覽門口，你以為是一個(gè)朋友的家門口，細(xì)致到日常的自行車，花盆，樓梯間的水磨石米，都毫無違和感。當(dāng)你選擇左邊開門，你便穿越到酒店走廊當(dāng)中；若你選擇右邊開門，就會(huì)瞬移到醫(yī)院的走廊中。“在這里，開放性是你的選擇，動(dòng)線則是因你選擇而切換的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。”

空間設(shè)計(jì)

讓藝術(shù)家的格調(diào)被讀懂

圍繞著“展覽”，主要有三個(gè)部分，分別是策展（人）、空間設(shè)計(jì)（師）、藝術(shù)家（及藝術(shù)家作品）?；蛟S你要問了，策展人和空間設(shè)計(jì)師不都是負(fù)責(zé)呈現(xiàn)藝術(shù)家理念的嗎？

沒錯(cuò)，直到今天，策展人與空間設(shè)計(jì)師之間都沒有絕對(duì)的分隔開。策展（Curate），最初源自西方藝術(shù)發(fā)展史，指在文化創(chuàng)意、藝術(shù)文化領(lǐng)域中，通過創(chuàng)意構(gòu)思、資源整合（包活人脈、文化藝術(shù)、渠道、媒體）等智慧勞動(dòng)，鏈接中高端品牌、文化、藝術(shù)項(xiàng)目于社會(huì)大眾的關(guān)聯(lián)，使活動(dòng)、展覽、演出發(fā)揮高效系統(tǒng)專業(yè)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化效應(yīng)。從如此之長的定義可以得知，策展其實(shí)是一個(gè)非常廣的范疇，它相當(dāng)于一個(gè)八面玲瓏的人的角色，需要面面俱到，各方聯(lián)通，致力研究的命題是讓藝術(shù)家的作品最大限度發(fā)揮應(yīng)有的視覺效果，同時(shí)獲得觀者非同尋常的審美體驗(yàn)。

而空間設(shè)計(jì)師的工作，便是專注于將審美體驗(yàn)這一項(xiàng)提升到極致。某種程度上，這是一個(gè)展覽的終極目的。尤其在偏向藝術(shù)、商業(yè)或舞臺(tái)搭建的展覽當(dāng)中，這種涉及展示空間的燈、布場(chǎng)、聲效、陳列等，對(duì)空間設(shè)計(jì)者的要求其實(shí)非常高。專業(yè)的空間設(shè)計(jì)師將人們從傳統(tǒng)生硬的空間切割擺放中解放出來，進(jìn)入帶有創(chuàng)意DNA的多維度設(shè)計(jì)體驗(yàn)——這在某種程度上，空間設(shè)計(jì)師這一分支的出現(xiàn)，所體現(xiàn)的正是一個(gè)城市藝術(shù)審美上的水平。

廣州設(shè)計(jì)師郭振江Jason Guo，玳山設(shè)計(jì)創(chuàng)始人，曾任職于扎哈建筑事務(wù)所（Zaha Hadid Architects），他在接受本報(bào)采訪時(shí)指出，目前內(nèi)地能邀請(qǐng)“展覽空間設(shè)計(jì)師”的展覽并不多，但比起從前的“零”數(shù)量，發(fā)展還是值得期待的。在他看來，展覽空間設(shè)計(jì)實(shí)際上就是一種關(guān)于體驗(yàn)的設(shè)計(jì)，需要在充分了解藝術(shù)家作品以及尊重藝術(shù)家創(chuàng)作初衷的前提下，運(yùn)用設(shè)計(jì)元素與創(chuàng)意，來處理好作品與作品之間的關(guān)系、作品與空間之間的關(guān)系?！叭绻麑⑺囆g(shù)展本身擬人化，設(shè)計(jì)師則要將一個(gè)預(yù)設(shè)好固定格調(diào)的人打扮得更富魅力、更顯個(gè)性、更易被讀懂，卻不能過分妖嬈、過分曲解、過分脫離本身風(fēng)格，”郭振江笑著說，“這過程容易嗎？很難?。　钡窠J(rèn)為：“最終如何將基本功玩出新意，恰是對(duì)設(shè)計(jì)師最大的挑戰(zhàn)，也是最有趣的部分?！?/p>

空間設(shè)計(jì)師：

設(shè)計(jì)界的斜杠青年

面對(duì)策展空間設(shè)計(jì)的興起，仍然不免有人提出疑問：“展覽本身就在一個(gè)空間內(nèi)，設(shè)計(jì)與否只是錦上添花的事，本質(zhì)上可有可無?！?/p>

并不是的?？臻g設(shè)計(jì)，對(duì)于一個(gè)展覽來說是一種必不可少的語言表達(dá)，而這種語言表達(dá)的優(yōu)劣，是判斷這個(gè)空間這個(gè)展覽是否擁有實(shí)質(zhì)意義與生命力的關(guān)鍵。如果說展覽作品與空間的關(guān)系是互為前提和基礎(chǔ)，那么空間設(shè)計(jì)則是策展的重要因素。

的確，空間設(shè)計(jì)在國外的展覽領(lǐng)域中起步比較早，如在時(shí)裝奢侈品牌和家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，有不少延伸的藝術(shù)展覽中，早已介入空間設(shè)計(jì)師這個(gè)角色。而內(nèi)地展覽在近年來才開始關(guān)注這一領(lǐng)域，充滿著新鮮感。

對(duì)此，廣東時(shí)代美術(shù)館多媒體實(shí)驗(yàn)室總監(jiān)周育賢認(rèn)為，內(nèi)地在展覽呈現(xiàn)方式的設(shè)計(jì)上迫切需要質(zhì)的提升。“很多細(xì)化到實(shí)體的東西，我們是需要更專業(yè)的人士來幫忙塑造?！敝苡t告訴記者，“新時(shí)代的人，尤其是年輕人，他們對(duì)藝術(shù)審美其實(shí)自有一套體系，而我們的作用是要用具象的展覽空間來與他們對(duì)話?！痹谥苡t看來，一個(gè)好的展覽空間設(shè)計(jì)可以讓人在15分鐘的路徑中獲取超過15年的感悟，這是藝術(shù)的魅力，而實(shí)現(xiàn)這種魅力的關(guān)鍵，需要更細(xì)化的空間設(shè)計(jì)師來完成?！皩Ｂ毜恼褂[空間設(shè)計(jì)師是未來一個(gè)可以被開發(fā)的新領(lǐng)域?！?/p>

從設(shè)計(jì)師角度來看，由于展覽空間設(shè)計(jì)的領(lǐng)域比較小眾，單獨(dú)成為一個(gè)職業(yè)的機(jī)會(huì)并不大，但需求迫切的市場(chǎng)下，可自由切換職業(yè)的斜杠模式就活躍起來了。對(duì)此，郭振江的看法很輕松，他認(rèn)為這是作為建筑設(shè)計(jì)師最好的再鍛煉過程?！耙郧白鲆豁?xiàng)建筑工程，時(shí)間要以年計(jì)算，現(xiàn)在做展只需要以月甚至周來計(jì)算，非常有挑戰(zhàn)也很有意思。漫長而枯燥？不存在的?！惫窠J(rèn)為這個(gè)過程是作為建筑師身份時(shí)無法體會(huì)的自由創(chuàng)意過程，而且成果你可以快速看到，累積的經(jīng)驗(yàn)值按翻倍計(jì)算。