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信息傳媒和文化消費是現代性文化息息相關的兩翼，二者互相影響，互相生成，共同構成了當代文藝研究的新視野，勢必對當代文藝美學的學理建構產生深刻影響。一個時代有一個時代的文學藝術和審美理想，客觀上也勢必促成與時代文化相適應的特定美學范式，當我們考察透視當代文藝創(chuàng)造接受狀況的新變化時，如果僅僅囿于傳統(tǒng)的思維模式和審美慣例，搬用傳統(tǒng)的文藝美學概念和規(guī)則，往往捉襟見肘，無力應對審美文化的新境況，解釋時代提出的新問題。

如果說19世紀是火車、鐵路和思想體系的時代，20世紀是汽車、高速公路和分析的時代，那么21世紀當是電腦、網絡與數字化生存的時代。隨著網絡傳播的興起，一種集信息制造者、傳播者、消費者為一體、實時互動的新型媒介傳播時代已經來臨。網絡傳播極大地改變了人們的生活方式、思維方式以及審美觀念，正在和必將導致當代文藝美學的范式轉換。數字美學、網絡美學有可能成為21世紀文藝美學的新范式。

在今天，傳統(tǒng)的審美理想、文學理念、創(chuàng)作接受慣例等都深受新型網絡傳播方式的沖擊。網絡傳播深刻影響了當代文藝與審美實踐，使審美情境、審美主體、審美客體與審美情狀、審美心理、審美創(chuàng)造接受慣例發(fā)生了全方位變化。

網絡傳播的出現不但使信息傳播變得空前迅捷，而且使世界范圍內跨域流動的信息容量猛增，文化傳播日益全球化。新型的網絡傳播開辟了人類文藝生活“數字化生存”的新境界，也極大拓展了文藝美學的研究視域，改換了舊有的審美關系和審美模式。隨著傳統(tǒng)大工業(yè)社會向信息社會乃至后信息社會的轉換，審美文化也發(fā)生了深刻的轉型，從印刷文化到電子文化、數碼文化的文化劇變直接導致了當代文藝和審美的影像化、同質化、脫域化，使我們生活的世界和我們置身的審美情境被不斷重構。審美情境的空前變化勢必促成文藝美學的范式轉換。

網絡傳播開辟了新的審美維度，催生了許多新的價值觀念和審美精神，使傳統(tǒng)的真實美學遭遇到虛擬美學的挑戰(zhàn)，使為數不多的制作者將信息傳送給為數甚眾的受眾的傳統(tǒng)單向度傳輸的藝術實踐和審美關系，逐漸為實時動態(tài)交互的在線審美關系取代，被動接受式審美變?yōu)榱酥鲃与S選式審美。與傳統(tǒng)社會文藝審美模式的單一化、功能的大寫化、關系的從屬化不同，網絡傳播、信息傳媒文化與消費文化、創(chuàng)意文化一道導致了文藝審美模式與情狀的劇變。傳統(tǒng)審美信息的單向度傳輸為散播取代，作者與讀者的主從關系變?yōu)榱耸鼙娕c寫手、人機間的去中心多維動態(tài)交互關系。集團接受為分眾化接受取代，文藝市場日益細分，接受群體日趨小眾化、多樣化。文藝創(chuàng)造也從重視個體寫作、性靈抒寫向重視文化創(chuàng)意、產業(yè)運作轉變，從重視批量生產逐漸變?yōu)橹匾暳可矶ㄗ觯乃囅M顯示出了明顯的私人化、個體化趨勢，文藝消費模式日益多元化。網絡傳播、信息傳媒文化還使機械復制向電子復制迅速躍進，促成了一個建基于“比特”而非“原子”之上的新型文化。Internet的即時信息復制能力顯示了有別于物理邏輯的新型符號邏輯，“超真實”的類像、仿真在傳統(tǒng)的實物審美之外催生了非再現的擬像審美。由此，再現型的傳統(tǒng)文藝美學范式勢必遭到非再現的虛擬美學范式的沖擊。