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進(jìn)入上世紀(jì)90年代中期以后，伴隨著全球化語(yǔ)境的影響，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展和深化，多元文化格局的形成和道德倫理價(jià)值體系的變遷，主流意識(shí)形態(tài)變換了自身的存在方式和灌輸策略，轉(zhuǎn)而與“大眾文化意識(shí)形態(tài)”達(dá)成一種新的協(xié)商或曰共享模式。影視劇作為文化產(chǎn)業(yè)化的先導(dǎo)，在轉(zhuǎn)型過(guò)程中更是深深地烙上了市場(chǎng)與商業(yè)運(yùn)作的印記。市場(chǎng)化迫使影視生產(chǎn)者將精神感官化，將理想現(xiàn)實(shí)化，將深度平面化，將歷史空間化，以贏得票房。社會(huì)上彌漫著只注重經(jīng)濟(jì)效益而忽視社會(huì)效益的集體情緒，于是不少的影視作品為了追逐經(jīng)濟(jì)利益的最大化，沉溺于表淺的視覺震撼和庸俗的欲望體驗(yàn)，而放棄了應(yīng)有的主流價(jià)值觀或者說(shuō)是主流意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)表達(dá)。

當(dāng)下的中國(guó)電影在精神性的整體建構(gòu)層面呈現(xiàn)出一地雞毛式的浮泛雜亂和無(wú)所適從的破碎圖景。當(dāng)傳統(tǒng)政治話語(yǔ)主導(dǎo)下的主旋律影片，逐漸讓位于完全由市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)作的“商業(yè)大片”，在洶涌的資本潮水沖擊下，“軍事題材”本身已經(jīng)逐漸喪失了先天的政治屬性和倫理規(guī)限，而成為一種公共創(chuàng)作資源。在紛繁復(fù)雜、漸趨多元的文化背景下，軍事題材電影作為一種承載主流意識(shí)形態(tài)與社會(huì)主義核心價(jià)值觀念的影片類型，如何在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中完成“現(xiàn)代化”轉(zhuǎn)型和自我更新，同時(shí)堅(jiān)守住自身崇高的英雄主義美學(xué)追求并持續(xù)完成對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的強(qiáng)有力塑造，便成了亟待解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和挑戰(zhàn)。

進(jìn)入新世紀(jì)，面對(duì)美歐進(jìn)口商業(yè)大片的沖擊，商業(yè)院線的壟斷和電視、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的擠壓，軍事題材電影乃至整個(gè)中國(guó)主旋律電影遇到了前所未有的壓力和挑戰(zhàn)，發(fā)展態(tài)勢(shì)極不平衡。滄海橫流，方顯英雄本色。盡管面臨著來(lái)自市場(chǎng)的壓力和誘惑，人民軍隊(duì)的影視工作者不為名所累，不為利所圖，依然堅(jiān)守主旋律電影直面現(xiàn)實(shí)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，堅(jiān)持對(duì)重大歷史和現(xiàn)實(shí)題材的正面表達(dá)，堅(jiān)守崇高、英雄、光榮的精神傳統(tǒng)和史詩(shī)性的審美品格，在重大軍事題材創(chuàng)作上不斷突破，在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域里勇于創(chuàng)新，不斷探索和開辟著多元文化語(yǔ)境下發(fā)展繁榮軍事題材電影的新路。作為中國(guó)軍事題材影視作品創(chuàng)作生產(chǎn)的主基地，八一廠拍攝了多部雙效益影片。10年前的《驚濤駭浪》忠實(shí)再現(xiàn)了1998年中國(guó)軍民團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)、英勇抗洪的偉大壯舉；5年前的《驚心動(dòng)魄》以軍人的名義，為戰(zhàn)勝非典做了一次獨(dú)特而有震撼力的再現(xiàn)；新片《驚天動(dòng)地》真實(shí)再現(xiàn)了抗震救災(zāi)偉大斗爭(zhēng)的非凡過(guò)程，生動(dòng)展現(xiàn)了人民子弟兵為了人民的利益奮不顧身、不怕犧牲、敢于勝利的英雄壯舉，深刻揭示了偉大抗震救災(zāi)精神。尤其是作為向新中國(guó)60華誕的獻(xiàn)禮之作，《驚天動(dòng)地》所展現(xiàn)出的“正面強(qiáng)攻”重大歷史事件的敘事姿態(tài)，正史講述的敘事意旨和大氣磅礴的史詩(shī)品格，在“改寫戰(zhàn)爭(zhēng)歷史”的個(gè)體敘事儼成潮流的當(dāng)下影壇，顯得稀缺而珍貴。

世界上每一個(gè)國(guó)家都希望通過(guò)電影電視劇這種大眾化的藝術(shù)形式，傳承民族的精神文化傳統(tǒng)，建構(gòu)能夠被國(guó)民普遍認(rèn)同的文化核心價(jià)值觀，進(jìn)而確立一種大眾共同信守的文化秩序。盡管不同國(guó)家所認(rèn)同的文化內(nèi)容不盡一致，相互之間的文化價(jià)值觀念也有所不同，但是，各國(guó)始終都把電影、電視放在文化傳播的中心位置。事實(shí)上，主旋律影視片不僅是支撐一個(gè)國(guó)家影視產(chǎn)業(yè)的重要支柱，而且也應(yīng)當(dāng)成為傳播與弘揚(yáng)一個(gè)國(guó)家核心價(jià)值觀的重要途徑。然而，在相當(dāng)一段時(shí)間里，商業(yè)大片幾乎壟斷了所有重要的電影資源，交出的答卷卻是一部部虛偽矯情、空洞蒼白的畸形產(chǎn)物。它們與好萊塢大片的趨同性危機(jī)，“越來(lái)越像，甚至是純粹的模仿”，尤其癡迷于視覺奇觀的營(yíng)造而忽略了對(duì)民族文化精髓以及優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的深入發(fā)掘，這使得國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片無(wú)法在中國(guó)核心價(jià)值體系的構(gòu)建中發(fā)揮應(yīng)有作用。這也是眾多商業(yè)大片“叫座卻不叫好”的根源所在。

當(dāng)前，影視市場(chǎng)的分化已經(jīng)十分細(xì)致而深入。軍事題材電視劇的持續(xù)繁榮以及逐漸暴露出來(lái)的嚴(yán)重缺陷，為軍事題材電影的下一步發(fā)展提供了顯明的參照。印象中以往的軍事題材影視劇幾乎被軍隊(duì)的電影制片廠和電視藝術(shù)中心所壟斷，在這一領(lǐng)域里軍隊(duì)影視生產(chǎn)單位擁有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。而競(jìng)爭(zhēng)的缺乏和體制的僵化使得軍事題材影視劇的模式化、同質(zhì)化現(xiàn)象也很嚴(yán)重。但現(xiàn)在，地方影視公司早已占據(jù)了軍事題材影視劇的半壁江山，甚至更多。目前，軍地有關(guān)單位開始大規(guī)模合作，有的地方影視公司甚至可以獨(dú)立運(yùn)作、投拍軍事題材影視劇。相比之下，他們的腳步邁得更大、更快，一時(shí)間，市場(chǎng)上，軍事題材影視劇的藝術(shù)風(fēng)格和題材內(nèi)容變得多元、多樣，呈現(xiàn)出從政治意識(shí)形態(tài)化到市場(chǎng)題材類型化的發(fā)展趨勢(shì)?？梢哉f(shuō)地方影視公司的大規(guī)模介入極大地促進(jìn)了軍事題材影視劇的發(fā)展，軍事題材影視劇也展現(xiàn)出了巨大而持久的魅力。但另一方面，軍事題材影視劇也存在著快餐化和過(guò)度世俗化的問(wèn)題。一種浮躁和粗制濫造之風(fēng)開始盛行，軍事題材更多地成為了一個(gè)可以吸引觀眾眼球的賺錢工具。我們可以看到很多作品主題直露、膚淺，故事虛假單薄，人物臉譜化，敘事欲望化，某些表現(xiàn)當(dāng)下軍旅生活的影視作品過(guò)度地渲染官場(chǎng)斗爭(zhēng)、權(quán)力腐敗、三角戀愛、個(gè)人欲望，如此不僅扭曲傷害了人民軍隊(duì)的形象，更會(huì)倒了觀眾的胃口。

在主流意識(shí)形態(tài)精神資源和話語(yǔ)言說(shuō)方式的重新整合過(guò)程中，軍事題材影視劇作為一種特定的題材類型，一方面承載著諸如勇敢、英雄、犧牲、奉獻(xiàn)、愛國(guó)等等崇高的精神存在，另一方面又包容了驚險(xiǎn)、懸疑、血腥、戰(zhàn)斗、死亡等等娛樂性的質(zhì)素，故而歷史性地承擔(dān)起了一種主流意識(shí)形態(tài)與大眾文化之間溝通與中介的作用，這兩種合力促成了軍旅影視劇的持續(xù)繁榮。2005年在多家電視臺(tái)熱播的《亮劍》，書寫的是“戰(zhàn)場(chǎng)”傳奇，但恰恰在“職場(chǎng)”上引發(fā)了轟動(dòng)，一時(shí)間白領(lǐng)小資大談“李云龍”，公司企業(yè)熱議“亮劍精神”。歷史戰(zhàn)場(chǎng)上的性格軍人，被現(xiàn)代職場(chǎng)精英們奉為精神偶像，由此可見《亮劍》作為一部軍事題材電視劇成功地打通了歷史與當(dāng)下、橫跨了“戰(zhàn)場(chǎng)”和“職場(chǎng)”，顯示了軍人倫理“英雄”主題的時(shí)代新意。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，那就是我們的時(shí)代和社會(huì)普遍缺乏英雄、陽(yáng)剛和崇高的精神，這種缺乏持續(xù)久了之后，必然會(huì)產(chǎn)生一種廣泛的社會(huì)情緒，這種情緒會(huì)形成一種召喚結(jié)構(gòu)，一種閱讀期待，而軍事題材影視劇恰恰能夠填補(bǔ)人們的這種精神空白，形成一種奮發(fā)向上的精神力量，因而會(huì)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里走紅熒屏。

因此，當(dāng)下的軍事題材影視的發(fā)展應(yīng)該立足于“兩個(gè)堅(jiān)守”：一是應(yīng)該堅(jiān)持住自身崇高、壯美的美學(xué)追求，以清新脫俗、昂揚(yáng)向上的精神品格獲得市場(chǎng)的認(rèn)可和觀眾的尊重；二是要堅(jiān)持對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)境遇下普遍人性的探索和人類普世化精神意義的追尋，建構(gòu)更加宏闊的精神容量和更為開放的審美品格。

在商業(yè)大片席卷中國(guó)影壇的大背景下，在美劇、韓劇等外國(guó)電視劇風(fēng)起云涌般的圍攻之下，軍事題材影視需要應(yīng)對(duì)前所未有的巨大挑戰(zhàn)，但也面臨著自我轉(zhuǎn)型與提升的發(fā)展機(jī)遇。軍事題材影視應(yīng)該站在民族文化復(fù)興、國(guó)家文化安全與文化、價(jià)值輸出的戰(zhàn)略高度來(lái)審視自身，積極完成對(duì)國(guó)家和軍隊(duì)形象的正面塑造，始終堅(jiān)守主流價(jià)值觀念的藝術(shù)表達(dá)，大力弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，為社會(huì)主義文化的大繁榮、大發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。惟其如此，軍事題材影視作品才能夠真正擁有恒久而高尚的藝術(shù)魅力。