長江商報3月3日評論版刊登了《當編劇這一行當不再是死跑龍?zhí)椎摹芬晃?，讀后深感惋惜。編劇行當在影視行業(yè)里的地位得不到提升已經是很長久以來的問題，在國產影視劇很平庸的年代，積極努力著的編劇們是最急需得到行業(yè)內和觀眾們肯定的。
職業(yè)編劇匱乏嗎？其實不完全是，反而全職意義的職業(yè)編劇寫手并不缺少，真正稀缺的，是努力寫出有深意作品的好編劇。國內倒是有大量的“職業(yè)編劇寫手”，他們馬不停蹄地寫，字數嚇人，可是卻太過粗糙，沒有相當的深度。而真正肯花幾年甚至十幾年時間去磨出一部好劇本的編劇，卻少之又少。不是劇本匱乏，而是好劇本匱乏，好劇本當然需要好編劇，我們真正缺少的，是有社會責任感的職業(yè)編劇，而不是利益熏心的職業(yè)寫手。
大量的寫手們把編劇行業(yè)處境搞亂了，庸俗的大眾化作品千篇一律，這才加重編劇的非職業(yè)化。真正的編劇們，卻在幕后，作品比寫手們出得慢，名聲沒來之前，他們，反而是最應該得到肯定的，因為，他們用心在作藝術。
至于廣電總局對外國動漫下的禁播令，倒是有利有弊，利的是國產動漫有了更大的生存空間，而弊則是失去了大部分好的作品欣賞，是否會會引起觀眾的抵觸情緒，是否就沒有了值得大眾去學習的對象？這是現代版的“坐井觀天”嗎？這還值得考慮。
一部影視劇的出爐，原創(chuàng)編劇理應是唯一的重頭。沒有編劇，這部影視劇從何而來？制片方去制什么片？導演有什么可導？而現代社會恰恰相反，影視劇的片頭制片方和導演的名字占據了最明顯的位置，而編劇，卻在字幕中間不經意地溜走。我們，拿什么來提高編劇的話語權？——首先務必給他們受到關注和肯定的權利！在影視劇的創(chuàng)作上，導演和制片方的功勞絕對不可能大過編劇。這就如同一部小說，原作者永遠是第一位，是需要我們首先肯定的。其次才是制片、導演和演員。
首先給積極努力的編劇們以肯定，他們自身的堅持會贏得觀眾的青睞。至于報酬和尊重，永遠只是成功之后理所當然的附屬品。(張舟)
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（責編：李艷）
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