一年一度除夕夜的文化大餐——央視春晚，以80%以上的滿(mǎn)意率劃上了較為圓滿(mǎn)的句號(hào)。毋庸置疑，由趙本山領(lǐng)銜的小品《不差錢(qián)》，一如既往地成為春晚的點(diǎn)睛之筆?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有趙本山的春晚就不能稱(chēng)之為春晚，春晚不可或缺的也是趙本山。然而，仔細(xì)想來(lái)，趙本山的貢獻(xiàn)絕不僅僅限于小品，而是給演藝界帶來(lái)了新的生機(jī)。
趙本山小品目前無(wú)人能夠超越。小品于20多年前脫胎于舞臺(tái)戲劇表演，是吸收了相聲元素的綜合藝術(shù)樣式，意在短時(shí)間內(nèi)制造更多的戲劇沖突和笑料。小品之所以能夠迅速躥紅、風(fēng)靡至今，關(guān)鍵在于它鮮明的喜劇性，即能夠使觀(guān)眾產(chǎn)生心理共鳴，引得開(kāi)懷大笑。這其中，有眾多演藝人員為此做出了努力，但趙本山的貢獻(xiàn)無(wú)疑是獨(dú)特的。他語(yǔ)言詼諧、幽默，笑過(guò)之后令人回味無(wú)窮；他動(dòng)作滑稽、細(xì)膩，給人們留下了無(wú)限的想象空間；他造型獨(dú)特、搞笑，往臺(tái)上一站就會(huì)讓人忍俊不禁……他被人們譽(yù)為“笑星”、“小品王”、“東方卓別林”，余秋雨則稱(chēng)他為“藝術(shù)大師”。有人說(shuō)趙本山的小品是在“丑化農(nóng)民”，若不是因?yàn)槲幕牡赜虿町?，那就是這些人根本不懂藝術(shù)。試想，有哪位表演藝術(shù)家能像趙本山一樣，在常達(dá)十幾年的時(shí)間里深受億萬(wàn)觀(guān)眾的歡迎呢？可以說(shuō)，觀(guān)眾是檢驗(yàn)表演藝術(shù)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
趙本山推出了一大批演藝人才。廣袤的松遼平原和冬閑農(nóng)民的文化需求，造就了屬于北方特有的地方戲“二人轉(zhuǎn)”。具有三百多年歷史的“二人轉(zhuǎn)”，對(duì)男“丑角”和女“旦角”的藝術(shù)要求很高，他們不僅要有“唱功”和“絕活”，還要求一串串即興的“說(shuō)口”要好，而源于生活的遼北語(yǔ)言充滿(mǎn)了生動(dòng)、鮮活的因子，一出口就會(huì)制造笑料，由“土垃喀”里蹦出幽默感，若祛除其“葷味”，二人轉(zhuǎn)無(wú)疑是深受群眾歡迎的表演藝術(shù)。作為二人轉(zhuǎn)演員出身的趙本山，在自己成名的同時(shí)廣收門(mén)徒，目前已收徒5批約30余人，如李正春（已故）、張小飛、小沈陽(yáng)、高明娥、孫立榮等。趙本山這樣做，并非像一些人說(shuō)的是在“網(wǎng)羅自己的人”，而是在培養(yǎng)和輸出演藝人才。畢竟，趙本山已經(jīng)51歲，他多才多藝的徒弟們則正值青春年華。
趙本山讓文藝舞臺(tái)充滿(mǎn)生機(jī)活力。上個(gè)世紀(jì)八十年代末以來(lái)，趙本山基本放棄了二人轉(zhuǎn)演出，致力于小品的錘煉與提升，近年來(lái)則帶領(lǐng)他的徒弟們涉獵于電影和電視劇。如，電視劇《一村之長(zhǎng)》、《夜深人不靜》、《一鄉(xiāng)之長(zhǎng)》、《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，電影《荊軻刺秦王》、《有話(huà)好好說(shuō)》、《男婦女主任》、《幸福時(shí)光》、《落葉歸根》，舞臺(tái)劇《他和她的外遇》，等等。以國(guó)內(nèi)電視劇為例，這些年來(lái)，當(dāng)然不乏優(yōu)秀作品，但從武俠題材、歷史題材到城市題材，似乎離生活漸行漸遠(yuǎn)，而由本人擔(dān)任主角、由徒弟們參與的《一村之長(zhǎng)》、《一鄉(xiāng)之長(zhǎng)》，特別是《劉老根》、《馬大帥》的出現(xiàn)，無(wú)疑讓電視劇重新植根于現(xiàn)實(shí)的土壤，賦予了現(xiàn)代生活的氣息，給熒屏帶來(lái)一股清新之風(fēng)。
貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作更多反映人民主體地位和現(xiàn)實(shí)生活、群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品，是推動(dòng)社會(huì)主義文化達(dá)發(fā)展大繁榮的必然要求。這需要廣大文藝工作者的共同努力，趙本山無(wú)疑是其中一位杰出代表，盡管本人及其作品并不完美，但他對(duì)文藝的貢獻(xiàn)功不可沒(méi)。 （侯文學(xué)）
（責(zé)編：李艷）
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