央視元宵晚會上，現(xiàn)場揭曉的“2009年春晚最受觀眾喜愛節(jié)目”， 趙本山率徒弟小沈陽、毛毛以及央視名嘴畢福劍表演的小品《不差錢》，不負眾望地奪得了語言類節(jié)目第一名。上臺領(lǐng)獎時，主持人朱軍問小沈陽是咋想的，小沈陽大言不慚的說：“感覺心里很美，沒了。”
是的，小沈陽心里很美。自從跟著師父登上了春晚的船后，他就一夜間紅遍大江南北。先后參加了五臺春晚演出，成為春晚寵兒，被網(wǎng)友封為“走穴春晚之王”，出場費從最初的一場500元飆升至10萬元甚至30萬元，個人博客在短暫的十幾天中突破了500萬大關(guān)，“小沈陽”、“不差錢”、甚至是小沈陽說的那句臺詞“純爺們”都成了域名搶注者下手的對象。全國媒體蜂擁到他老家進行采訪，連他母親都被嚇哭了。
其實，小沈陽并不“美”。
我們知道趙本山可稱得上是小品表演的“常青樹”。他涉足央視春晚語言類節(jié)目20余年，表演的小品屢屢被公眾推為“極品”而獲獎。而小沈陽是在多次沖擊央視春晚失利之后，靠著本山師傅的巨人肩膀，才如愿闖關(guān)，一炮走紅，一夜成名。正如他自己說的“小沈陽火了，為什么呢？還是因為師父唄”。提及對師父的情感，小沈陽用“父子”來形容，“師父在我心中就是我的爸爸，一日為師，終身為父。沒有我?guī)煾?，就沒有我小沈陽今天的成績，不論師父多有錢，兒子永遠會養(yǎng)活你的?！薄恫徊铄X》春晚表演結(jié)束后，小沈陽在后臺給師父磕了個頭，一是拜年，二是表達感激之情。沒有本山的提攜，小沈陽有這一刻嗎？難怪很多網(wǎng)民認為：“離開趙本山的小沈陽一文不值。小沈陽肯定成不了什么大器?！?/font>
小沈陽本名沈鶴，1981年出生在遼寧鐵嶺市開原上肥地鄉(xiāng)，是地道農(nóng)民的兒子，因家境貧寒，小學(xué)六年級沒讀完就輟學(xué)了。輟學(xué)后，小沈陽還曾到一家武術(shù)學(xué)校學(xué)了一年功夫。之后，小沈陽報考了鐵嶺縣劇團，學(xué)習(xí)“二人轉(zhuǎn)”，學(xué)成之后去長春小劇場表演。小沈陽在長春的小劇場唱了7年“二人轉(zhuǎn)”逐漸有點影響。2006年拜師趙本山之后，名聲大噪，才有了今天。小沈陽的舞臺表現(xiàn)，我們不懷疑，但是面對公眾日益升級的審美需求，他的文化積累、文化底蘊、文化覺醒和文化意識是遠遠不夠的。小沈陽應(yīng)該加強文化修養(yǎng)，用文化知識把自己包裹得更嚴實，多涉獵一些其他領(lǐng)域的文化知識，多看不同類型的書來豐富自己的生活，讓自己更厚重一些，這樣才能對事物的思考和理解不斷地加深。如果在以前，趙本山靠幾句腦筋急轉(zhuǎn)彎就可以獲得滿堂彩，現(xiàn)在卻不行了，因為大眾的審美情趣和欣賞水平一直在提高。小沈陽現(xiàn)在僅僅是邁出了第一步，應(yīng)該好好學(xué)習(xí)，加強自己的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)，從演員——好的演員——著名演員——藝術(shù)家，是要走很長的路的。如果沒有多少文化底蘊和文化修養(yǎng)，那么不倫不類的表演就是是糟蹋藝術(shù)。
看過《不差錢》，我們領(lǐng)教了小沈陽的 ‘三大件’——即‘娘娘腔’、頭上的發(fā)卡、腰上的大花褲衩。在人們初識小沈陽時，也許可能有一種好奇心、新鮮感，迎合了部分觀眾視覺疲勞。但是，以儒家為傳統(tǒng)觀念的國度里，這種男不男、女不女、不倫不類、陰陽怪氣的封建宦官形象，早已被國人所厭惡。一次露面尚可，次次如此，必然會被人們所拋棄。這種社會怪胎、娘娘腔時尚確實是一種可憐的中國文化！難怪有很多人痛心疾首：“小沈陽火的原因，是因為他演繹了不男不女的形象?？春笞屓藧盒?。剛一出場嚇一跳，還以為是泰國人妖，笑，只能說明我們素質(zhì)太低。如果年輕人都像小沈陽那樣的氣質(zhì)和做派，那這個社會就變得太奇怪啦！這種不男不女的演技，看后真讓人惡心?！?虧了他自己還說“喜歡我的觀眾應(yīng)該跟我一樣心態(tài)好，很樂觀，不喜歡我的可能就是精神壓抑吧?！毙∩蜿?，難道要我們國人都學(xué)你做不男不女的異類？
在春晚這樣的舞臺上，一夜成名的演員很多，但是成名之后，銷聲匿跡的演員也不少。對于小沈陽，現(xiàn)在說什么都還為時過早，其實對于一個演員來說，作品才是最重要。它必須深入平民生活，反映小人物的喜、怒、哀、樂，有一定的思想性和藝術(shù)性；同時也要求演員自身有較高的文化素質(zhì)。還是沈媽媽說得好：“讓他多看書，不行就去學(xué)校深造，這行總吃老本可不行?！?/font>
小沈陽其實并不“美”。在人生道路上。如果把鮮花和掌聲看得太重，就會讓自己飄起來，摔得很重。我們殷切的期望：小沈陽能夠真誠地面對觀眾，認真地估價自己，加強文學(xué)修養(yǎng)，讓自己變得厚重些，真誠地面對觀眾，就像他師父趙本山說的那樣“把雙腳踩在地上，一步一個腳印，認真完成自己的每一個角色，無論是大角色還是小角色”。（伍益中）
（責(zé)編：劉寶琴）
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