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中國的“百花金雞電影節(jié)”受冷落的真實原因，并非是與國外電影節(jié)相比有什么器質(zhì)性病變。實際上，如今世界上所有電影節(jié)都在遭受世人的冷落，就連“奧斯卡”，受關(guān)注和歡迎的程度也大不如從前了。剛剛結(jié)束的香港電影節(jié)和亞洲電影大獎頒獎活動，要不是媒體的報道，幾乎無人知曉。電影，這個人類工業(yè)時代的媒介、產(chǎn)品、娛樂和藝術(shù)，終于在信息時代，徹底祛除了人們附加在它身上的鬼魅。

電影從產(chǎn)生的時候起，就享受著技術(shù)神秘帶來的特殊厚愛和崇拜，像一件新仿制的假古董，因為把玩摩挲的人多，快速地在它上面包裹上神秘的光澤和包漿。在意識形態(tài)的重壓下，電影也曾擔(dān)負(fù)著“載道”的重任。而當(dāng)人類進(jìn)入娛樂時代，電影快速地轉(zhuǎn)型為越來越純粹的商業(yè)娛樂，拋棄一切“載道”的負(fù)擔(dān)，把一切能娛樂的都娛樂，不能娛樂的也娛樂。電影快變成了赤裸裸的圈錢工具，墮落如此之快，甚至超出了人的想像。

拿亞洲來說，香港電影衰落了，臺灣電影衰落了，印度的歌舞片多年都看不到了。中國內(nèi)地電影，從過去的皺著眉頭講藝術(shù)、講意識形態(tài)，快速徹底地商業(yè)化、娛樂化——《無極》打頭，到《赤壁》登峰造極，徹底清除了電影在人們習(xí)慣認(rèn)知中的價值和意義，將中國電影數(shù)代人積累的無形資產(chǎn)一次性透支盡凈。這兩部片子向社會傳遞出一個強勁的信息：電影是可以胡搞的，無論如何胡搞都是有觀眾喜歡和追捧的。電影目前的營銷方式，導(dǎo)致了電影是在一種極不公正的壟斷方式中營銷，電影發(fā)行方與觀眾之間存在著嚴(yán)重的信息不對稱。觀眾對電影的了解，全部來自制作發(fā)行方的精心設(shè)計和有步驟釋放。媒體也被卷入利益共同體，幫助電影制片和發(fā)行方釋放對電影銷售有利的信息。如此形成了一個十分變態(tài)的怪圈：你不去看就不知道它的內(nèi)容，你一看就是銷售成功，你哪怕看了個開頭就走也算是銷售成功?！冻啾凇泛苋踔牵_錢成功，在導(dǎo)民以利的社會氛圍里，賺錢的手段不再接受道德良知和文化責(zé)任的拷問，數(shù)億元的票房成了唯一的價值衡量標(biāo)準(zhǔn)和參照。

榜樣的力量是無窮的，壞榜樣的力量無窮加無窮——這不，立刻就有人用孔子作為娛樂對象要拍商業(yè)片了。周潤發(fā)要演孔子，他明確說自己沒看過《論語》。香港那個長得被我一直當(dāng)胖嬸兒、專寫文字討好一切可以討好的同行的電影界大佬連劇本都沒看，居然撰文說：周潤發(fā)是演技派，絕對相信他能演好！他還特別強調(diào)，周潤發(fā)的演技“誰敢懷疑！”——狂妄無知到如此不堪的地步。

從《無極》到《赤壁》還有即將開拍的《孔子》，終于將中國電影推到卑賤無底線、娛樂無極限的地步。據(jù)說香港電影節(jié)亞洲電影大獎頒獎，獲獎演員上臺，底下觀眾不認(rèn)識，那個扮演青年梅蘭芳的演員說了一句粵語：“打嘎喉(大家好)！”才贏得了掌聲。電影節(jié)和頒獎會，電影退居幕后，媒體挖掘、公眾關(guān)心、臺前活躍的是八卦娛樂。這個獎頒得一點意思都沒有，完全是電影界自己的集體性意淫，只不過開著門罷了。近年來頻頻出現(xiàn)獲獎演員不出席頒獎活動，就是自己也感到?jīng)]勁。

電影的確應(yīng)該娛樂，但徹底地商業(yè)和娛樂之后，人們卻沮喪地發(fā)現(xiàn)：電影，給你自由，你卻快速地卑賤了。