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　　有意思的是，引發(fā)“倒周潮”的文雋文章《周星馳時(shí)代宣告結(jié)束！》的刊出次日即3月19日，文雋就在博客中澄清“炮轟周星馳”是一些媒體斷章取義。不過(guò)他的解釋淹沒(méi)在“倒周”和“挺周”兩派的爭(zhēng)論之中。不喜歡周星馳的人繼續(xù)歷數(shù)周耍大牌、重財(cái)輕友，支持他的人則說(shuō)批評(píng)者是借此炒作自己。不過(guò)，“倒周潮”同時(shí)引發(fā)了關(guān)于喜劇電影和電影代際過(guò)渡的討論。在你來(lái)我往“倒”和“挺”的過(guò)招之間，“周星馳，高處不勝寒？”“我們需要什么樣的喜劇電影？”“誰(shuí)來(lái)接班周星馳？”等話題從“副產(chǎn)品”成為主題，成了眼下“倒周潮”最熱的話題。

　　“無(wú)厘頭”喜劇，淡出銀幕的回憶？

　　最近一部周星馳電影是2008年1月上映的《長(zhǎng)江七號(hào)》。雖然影片在亞洲取得了將近3億元的票房，卻在周星馳看重的北美遭遇票房和評(píng)論的雙重慘敗。在國(guó)內(nèi)，《長(zhǎng)江七號(hào)》也被很多影評(píng)人認(rèn)為是周星馳江郎才盡的信號(hào)。片中的父子關(guān)系被認(rèn)為是周星馳對(duì)自己童年的回憶。教室中扔眼鏡、空中的“七仔云”等鏡頭，也被稱作是對(duì)《碟中諜》、《功夫》的致敬。而這些“回憶”和“致敬”，在持“江郎才盡”論的評(píng)論者看來(lái)，則是周星馳不敢突破、重復(fù)自己和畏首畏尾。影評(píng)人周黎明說(shuō)，每個(gè)電影人都有自己的黃金時(shí)代，周星馳很可能已經(jīng)過(guò)了創(chuàng)作頂峰期。

　　從最早在《射雕英雄傳》中的群眾演員“宋兵乙”，到如今是香港電影圈唯一被冠以“爺”字頭銜的電影人，1962年出生的周星馳從“基層”做起，演過(guò)警匪片、功夫片，偶爾還有愛(ài)情故事。后來(lái)以喜劇作為自己電影的主要體裁，他開(kāi)始解構(gòu)歷史、功夫、愛(ài)情影片中的元素，獨(dú)創(chuàng)了“無(wú)厘頭”搞笑的電影語(yǔ)言。《大話西游》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《大內(nèi)密探》、《喜劇之王》等在他巔峰期創(chuàng)作的電影，將“無(wú)厘頭”催成一種時(shí)尚。而《長(zhǎng)江七號(hào)》遭遇惡評(píng)，則被視作周星馳“無(wú)厘頭”搞笑的拐點(diǎn)?！豆Ψ颉泛汀堕L(zhǎng)江七號(hào)》中，“無(wú)厘頭”對(duì)白明顯減少，有的只是點(diǎn)綴，類似好萊塢的夸張動(dòng)作幽默則陡然增加。很多評(píng)論說(shuō)，《長(zhǎng)江七號(hào)》很失敗，完全與“無(wú)厘頭”風(fēng)格背道而馳。

　　“這個(gè)一度由周星馳統(tǒng)治的華語(yǔ)喜劇片時(shí)代，前后共20年。在‘靜悄悄’地轉(zhuǎn)移到好萊塢發(fā)展、刻意淡出華語(yǔ)電影圈的舉動(dòng)中，周星馳其實(shí)已逐漸遠(yuǎn)離我們的視線，同時(shí)減弱了他的影響力！”在一些媒體以“炮轟周星馳”為題刊載《周星馳時(shí)代宣告結(jié)束！》之后，參與此次“倒周潮”的文雋立即在博客中撰文澄清，“時(shí)代結(jié)束”只是就電影說(shuō)電影?！盀槭裁凑f(shuō)周星馳時(shí)代宣告結(jié)束？因?yàn)闆](méi)有新作品的話，怎樣證明他的存在價(jià)值？”

　　周星馳攜新片《長(zhǎng)江7號(hào)》與數(shù)百名大學(xué)生進(jìn)行交流

　　周星馳眼下正忙于與杰克·布萊克和安妮·海瑟薇主演的好萊塢電影的籌備工作?！豆Ψ蜃闱颉?、《功夫》、《長(zhǎng)江七號(hào)》，三四年一部華語(yǔ)電影的速度，讓人懷疑周星馳是刻意淡出。那些曾經(jīng)感動(dòng)過(guò)無(wú)數(shù)人、甚至被標(biāo)榜為一代人文化營(yíng)養(yǎng)的“無(wú)厘頭”搞笑也越來(lái)越少地出現(xiàn)在周氏影片中。那些對(duì)周星馳喜愛(ài)、崇拜的感覺(jué)，或許真的只能在他的舊作品里才能找到。

　　“山寨”時(shí)代，誰(shuí)是喜劇電影接班人？

　　1991年，在影片《豪門夜宴》中，周星馳和許冠文有一段對(duì)手戲。他們同時(shí)夾起雞頭，許冠文卻說(shuō)那是雞屁股，周星馳則疑惑地解釋說(shuō)是雞頭，最終周星馳把“雞屁股”讓給了許冠文。許冠文是上世紀(jì)七八十年代香港影壇的“冷面笑匠”，周星馳當(dāng)時(shí)則以“無(wú)厘頭”風(fēng)格嶄露頭角。通過(guò)這段戲，兩代喜劇明星完成了交接班。而在“山寨文化”已經(jīng)將個(gè)體幽默無(wú)限放大的時(shí)代，周星馳的“無(wú)厘頭”搞笑又將何去何從？

　　雖然和許冠文等前輩的喜劇電影一樣，周星馳常以小人物作為故事的主角，但周星馳的夸張卻有著更復(fù)雜的感情?！霸?jīng)有一段真摯的愛(ài)情擺在我面前，我沒(méi)有去珍惜……”這段《大話西游》中的對(duì)白，是周星馳在寧夏拍攝時(shí)看著車窗外的夕陽(yáng)忽然想出來(lái)的?！坝幸庀魅趿讼矂≡?，讓人在發(fā)笑的同時(shí)體會(huì)一些人性的東西?！庇霸u(píng)人顧小白認(rèn)為周星馳的“無(wú)厘頭”有種“間離”效果。通過(guò)自傳體的《喜劇之王》，周星馳的“無(wú)厘頭”將香港喜劇電影送入了黃金年代。在前俯后仰的放聲大笑中，往往一句對(duì)白、一個(gè)動(dòng)作，令喜劇情緒驟然急剎，直指令人動(dòng)情的穴位。

　　與此同時(shí)，周星馳電影對(duì)白的種種“生活版”、“考研版”，甚至“公益廣告版”，至今依舊流行。有一則公益廣告在“期限一萬(wàn)年”中加入了勸誡內(nèi)容，希望大家不要闖紅燈。周星馳的“無(wú)厘頭”在現(xiàn)實(shí)生活中的映射，不僅讓“無(wú)厘頭”成為市井娛樂(lè)，而且有了發(fā)展壯大的土壤。一個(gè)電影人的時(shí)代，并不會(huì)因?yàn)橐痪湓捇蛘咭粭l評(píng)論而結(jié)束，票房和觀眾的口碑才是最終的砝碼。

　　“有智慧又搞笑，結(jié)構(gòu)精確，節(jié)奏做得特別好?！币颉段淞滞鈧鳌范呒t的編劇寧財(cái)神說(shuō)起“山寨文化”流行時(shí)代的喜劇，表示其實(shí)喜劇創(chuàng)作最難的是創(chuàng)新。在《長(zhǎng)江七號(hào)》之后，香港電影至今沒(méi)有一部喜劇。離開(kāi)了周星馳，香港影院里確實(shí)少了許多笑聲。而周星馳從剛出道時(shí)的表情豐富，到現(xiàn)如今一臉凝重滿頭華發(fā)，其變化和《功夫》中的“阿星”頗為相似，最終以無(wú)言結(jié)局。而當(dāng)“80后”將《大話西游》奉為“娛樂(lè)圣經(jīng)”的10年后，“90后”開(kāi)始接管“娛樂(lè)話語(yǔ)權(quán)”，“山寨文化”促成了草根娛樂(lè)的流行。越來(lái)越分散的“笑點(diǎn)”，喜劇電影何時(shí)能出現(xiàn)“一統(tǒng)江湖”的后繼者？人們拭目以待。（王磊）

（責(zé)編：劉寶琴）