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　　五一期間，筆者看了《南京！南京！》這部由陸川導(dǎo)演的電影。曾經(jīng)因?yàn)閷?dǎo)演《可可西里》出名又引發(fā)官司的陸川，用全黑白片的傳統(tǒng)技法和記實(shí)片的方式，再現(xiàn)了日本帝國(guó)主義1937年12月在南京制造的大屠殺事件。影片以一名日本士兵角川（由中泉英雄飾演）的視野和角度，演義了南京大屠殺事件。應(yīng)該說(shuō)，其角度新穎，導(dǎo)演手法獨(dú)特，是一部為數(shù)不多的探索性電影。但是，我們不能過(guò)高的估計(jì)這部電影的藝術(shù)質(zhì)量。

　　《南京！南京！》這部電影，故事凌亂，情節(jié)松散。十分明顯，陸川完全用自然主義的手法描寫(xiě)了這場(chǎng)大屠殺，其場(chǎng)面宏大、演員眾多、戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷。但是，故事凌亂、情節(jié)松散，就好象是（補(bǔ)拍的）南京大屠殺的記錄片?？傊?，給觀眾留下了雜亂無(wú)章的感覺(jué)。就好象寫(xiě)文章一樣，口子開(kāi)的太大，缺乏具體、生動(dòng)的實(shí)際內(nèi)容，顯得生硬和蒼白無(wú)力。這種處理技法，我們?cè)陉懘▽?dǎo)演的《可可西里》電影里可以看到，這也是陸川最擅長(zhǎng)的導(dǎo)演手法。這種導(dǎo)演處理技法對(duì)《可可西里》有效，但是，對(duì)《南京！南京！》未必有效。因?yàn)椤犊煽晌骼铩访鑼?xiě)的是人與自然之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，運(yùn)用這種手法不但有效，而且效果良好。而《南京！南京！》描寫(xiě)的是人與人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，完全運(yùn)用這種手法，就很難駕御和控制宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。很顯然，這種處理技法雖然好，但是，陸川用錯(cuò)了地方。

　　從陸川導(dǎo)演的《南京！南京！》，我們好象又看到了大導(dǎo)演，斯皮爾伯格導(dǎo)演的《辛德勒的名單》的影子。因?yàn)檫@兩者確實(shí)有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，這就是用黑白片的方式來(lái)描寫(xiě)和還原過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)。但是，我們不要忘記，這只是一個(gè)共同的特點(diǎn)，還不是全部?！赌暇?！南京！》從頭到尾都是黑白片，可以說(shuō)是全黑白片，而《辛德勒的名單》不是這樣，它的開(kāi)始是彩色片的鋪墊和序幕，中間是黑白片的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)回顧，最后又還原到彩色片的祭奠性收尾，把故事推向高潮。使觀眾先從現(xiàn)實(shí)走進(jìn)“戰(zhàn)爭(zhēng)”，又從“戰(zhàn)爭(zhēng)”走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。顯得非常有故事性、欣賞性和層次感，這種處理方式非?？茖W(xué)，不但符合電影藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，而且又符合觀眾的欣賞習(xí)慣和情趣。但是，《南京！南京！》從頭到尾都是黑白片，讓觀眾毫無(wú)思想準(zhǔn)備的一頭扎進(jìn)殘酷的“戰(zhàn)爭(zhēng)”旋渦，又一條路走到黑，就好象是掉進(jìn)了“戰(zhàn)爭(zhēng)”的死胡同。看完后，心理非常壓抑，不想再看第二遍，更不想讓孩子看這部電影。兩者比較起來(lái)，哪種方式更好，更符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，不用我說(shuō)，廣大觀眾自有公論?？磥?lái)，中國(guó)的電影離奧斯卡還有不少的差距。

　　有人對(duì)影片結(jié)尾的處理大加贊賞，其實(shí)，大可不必。影片的結(jié)尾是，角川通過(guò)反思戰(zhàn)爭(zhēng)，忽然良心發(fā)現(xiàn)，放走了兩名被俘的中國(guó)人，自己卻開(kāi)槍自殺，被放走的中國(guó)人笑了，而且是哈哈大笑。導(dǎo)演的意思是，日本在這場(chǎng)非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗了，沒(méi)有笑到最后，而中國(guó)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中勝利了，所以，中國(guó)人笑到了最后。其實(shí)，這種處理方法是比較膚淺的，同時(shí)還引發(fā)了“日本鬼子變成人”的爭(zhēng)議。

　　總之，陸川經(jīng)過(guò)四年磨出的利劍，《南京！南京！》，是一部還不夠成熟的探索性影片。此片最大的缺陷是，不用故事情節(jié)去感人，而是用“大場(chǎng)景、大投資和眾多演員的人海戰(zhàn)術(shù)來(lái)吸引觀眾。這就從根本上違背了電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，這也是新時(shí)期中國(guó)電影的通病。就連張藝謀導(dǎo)演的《英雄》也同樣犯了這個(gè)通病?！队⑿邸返拇髨?chǎng)景和攝影藝術(shù)在中國(guó)是一流的，要是作為一部風(fēng)光片來(lái)欣賞，還是有些欣賞價(jià)值的，但是，作為故事片來(lái)欣賞，就只能是及格水平了。因?yàn)橛^眾看了整部影片后，不知道誰(shuí)是英雄？這叫什么故事片？存在這個(gè)通病的主要原因是，一些導(dǎo)演心理浮躁，缺乏藝術(shù)功底。這應(yīng)該引起我們文學(xué)藝術(shù)界的高度重視。（郭根群）

（責(zé)編：劉寶琴）