1947年7月，青年戲劇導演讓·拉維爾在古城阿維尼翁的教皇宮殿庭院里搭起一座戲臺，上演了莎士比亞戲劇《查理二世》。宗教場所排演戲劇，這一創(chuàng)舉讓拉維爾名聲大噪，同時也堅定了他讓高雅戲劇從都市金碧輝煌的大舞臺上走進鄉(xiāng)野小城的信念。于是擁有600多年歷史的阿維尼翁成為法國戲劇走“大眾化”路線的起點。通過一年一度的阿維尼翁戲劇節(jié)，向大眾展示文化之美，盡顯藝術經典。戲劇節(jié)期間，人們可以從節(jié)目單上找到心儀的《哈姆雷特》、《麥克白》等經典名劇；也可以在石板路邊駐足欣賞那些名不見經傳的藝術團體帶來的原創(chuàng)現(xiàn)代劇目；不同膚色的外國藝術家們帶來的異域音樂、造型藝術以及各種展覽令觀眾大飽眼福；甚至濃妝艷抹穿著中世紀服飾的“劇中人”，還會邀請觀眾配合進行即興表演。
2008年第六十二屆阿維尼翁戲劇節(jié)期間，310場演出吸引了13萬人次的觀眾，創(chuàng)戲劇節(jié)觀眾人數(shù)歷史新高。而獨立于組委會節(jié)目單之外的來自世界各地的800多個小劇團的逾千場表演，更讓觀眾感受到多元文化的豐富多彩。
阿維尼翁戲劇節(jié)的持久魅力，固然源于古城的文化底蘊、旖旎的自然風光以及主辦者豐富的經驗，但置身于大眾狂歡的氣氛之中，我又生發(fā)出些許新的感想。
首先，阿維尼翁戲劇節(jié)秉持的“大眾戲劇”、“還文化于民”的理念成為它走向繁榮的支撐。戲劇節(jié)創(chuàng)辦之初，只有專業(yè)和正式劇團參加，但從上世紀80年代起，一些自行組建、酷愛戲劇的民間團體不請自來，希望借此舞臺尋覓自己的“伯樂”和“粉絲”。于是，曾經陽春白雪的戲劇藝術開始與尋常百姓親密接觸。每年主辦方正式邀請的演出與游走在街頭的表演互為補充、相得益彰。人人是演員、處處是舞臺的戲劇節(jié)，實現(xiàn)了創(chuàng)始人拉維爾執(zhí)著追求的“戲劇大眾化”。舞臺戲是戲劇節(jié)存在的靈魂，圍繞戲劇主題舉辦的音樂會、舞蹈、攝影展、電影、大師課堂等活動則拓寬了戲劇節(jié)的外延，并培養(yǎng)出一大批潛在觀眾?！捌占皯騽∷囆g、培養(yǎng)戲劇觀眾、提高他們的文化素養(yǎng)遠比贏利來得重要。”拉維爾希望戲劇節(jié)成為一項公益文化事業(yè)，幫助民眾提高藝術修養(yǎng)和文化情趣，他的愿望實現(xiàn)了。
另外，勇于創(chuàng)新更成為戲劇節(jié)長盛不衰的法寶。從2004年起，戲劇節(jié)引進了藝術總監(jiān)責任制。組委會每年邀請一至兩名知名戲劇藝術家，共同確定當年戲劇節(jié)主題和遴選演出劇目。這些才華橫溢、風格迥異的藝術家為戲劇節(jié)注入了新的活力，讓觀眾每年都能品嘗到風味不同的藝術大餐。2008年法國藝術家瓦雷利·德雷維爾女士和意大利藝術家羅梅歐·卡斯代盧奇的聯(lián)袂監(jiān)制，使這屆戲劇節(jié)在語言戲劇和視覺藝術效果之間形成了巧妙對話。今年即將拉開大幕的戲劇節(jié)藝術總監(jiān)是來自加拿大魁北克的黎巴嫩裔導演穆瓦德，他將為觀眾設計多場洋溢黎巴嫩風情和魁北克故事主題的表演活動。
在物質生活日益富足的今天，各種藝術節(jié)層出不窮，但要經得起歲月洗禮、保持旺盛的人氣，并彰顯其高品質的藝術魅力，阿維尼翁戲劇節(jié)走出一條成功之路。將觀眾需求放在首位，讓民眾在藝術海洋中快樂徜徉，如此立意的藝術節(jié)，自然青春永駐、魅力無窮。（云嫣）
（責編：劉寶琴）
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