墨爾本電影節(jié)并不是個純粹民間性質(zhì)的電影節(jié)，其資金來源一直以來都受到電影圈內(nèi)的非議。早在賈樟柯宣布退出本屆墨爾本電影節(jié)之前，就有英國著名導(dǎo)演肯·洛奇因抗議組織方接受以色列政府資金，而宣布撤出自己的作品《尋找埃里克》。賈樟柯等三位中國導(dǎo)演的撤片原因，是不滿于墨爾本電影節(jié)組織方炒作“疆獨”影片，出于個人的“樸素情感”而表達(dá)不滿。
前后這幾位導(dǎo)演退出墨爾本的原因雖不盡相同，卻有著同樣的初衷，就是希望參加一個純粹的“電影節(jié)”，而不是一個被各類政治勢力左右，一味靠敏感話題吸引眼球的商業(yè)秀。
縱觀全世界不少具有國際影響力的電影節(jié)，它們都無法繞過政治類影片所帶來的爭議。歐洲三大電影節(jié)——戛納、威尼斯和柏林——都曾在某些時期偏重于政治話題影片的入選。許多獲獎導(dǎo)演的作品，也確實具有明確的政治立場，譬如這次退出墨爾本的肯·洛奇，就是一位長期關(guān)注英國底層社會的現(xiàn)實主義大師。
電影作為一門藝術(shù)，在承擔(dān)記錄性的同時，無可避免地會帶有導(dǎo)演個人的政治傾向性，但這一切必須基于影像的真實性，而不是歪曲事實的杜撰。如果連組織方都刻意偏袒某影片所涉政治事件中的某一方，那就只會讓電影節(jié)淪為政治宣傳的傳聲筒，而剝奪另一方的申辯權(quán)，并沖淡電影的藝術(shù)性。在政治類影片的選取上，電影節(jié)組織方不負(fù)責(zé)任、惡意炒作，造成的后果可能是抗議者的撤片、退賽等極端后果，這固然能暫時吸引媒體眼球，也容易丟失長期積累的公正性。
戛納電影節(jié)的歷史上也曾出現(xiàn)過政治批判味道濃厚的獲獎影片，譬如摘得2004年金棕櫚大獎的紀(jì)錄片《華氏911》，美國導(dǎo)演邁克爾·摩爾在本片中通過大量一手素材，對布什政府的海外政策抨擊、諷刺，毫不隱瞞主創(chuàng)的政治立場，犀利且不失真實。歐洲的電影節(jié)給了這樣的美國影片發(fā)聲的舞臺，迎合了部分人群的世界觀，也會惹惱另一部分人。
同樣，柏林電影節(jié)在稱為“西柏林電影節(jié)”的早期，也因政治立場被東歐國家持續(xù)抵制，其主辦方對政治類影片的偏愛風(fēng)格延續(xù)至今。
國際電影節(jié)上會出現(xiàn)各種類型的影片，當(dāng)然不應(yīng)僅有風(fēng)花雪月的愛情故事、迷幻驚悚的冒險傳奇，政治影片的存在具有其深刻意義，但組織方應(yīng)該明白自己的角色，謹(jǐn)慎維系藝術(shù)、政治與商業(yè)之間的平衡。
墨爾本電影節(jié)的組織方讓自己從幕后走到前臺，把電影院變成政治戰(zhàn)場，這種做法是危險且短視的。電影節(jié)本身成為政治話題的始作俑者，這對其他具有獨立精神的參賽導(dǎo)演也不公平。
國際電影節(jié)上的政治類影片并不罕見，但一部優(yōu)秀的政治類影片源自嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、真實的歷史素材和高超的影像技巧，且應(yīng)經(jīng)得起時間檢驗。在全球許多電影節(jié)著重推薦真實平和的佳作，促進(jìn)文化包容、民族融合之時，墨爾本電影節(jié)卻一意孤行，放映一部明顯歪曲歷史事實、宣揚分裂主張的影片，其背后的深層次動力，絕非藝術(shù)獨立那么簡單。 (作者系旅法學(xué)者)
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