日前在北京電視臺(tái)播出的大型文化紀(jì)事片《百花》，對(duì)新中國(guó)60年文藝發(fā)展史的主動(dòng)梳理和深度對(duì)話，不免引起我的思考。
其一，“以史為鑒”應(yīng)注重從我國(guó)文藝發(fā)展所經(jīng)歷曲折和不懈探索中，總結(jié)帶有規(guī)律性的東西。其實(shí)，建國(guó)初期蓬勃的生產(chǎn)力，改革開放以來文化藝術(shù)領(lǐng)域煥發(fā)極大的創(chuàng)造力，并不是偶然。歷史的魅力在于鑒往知來，民族的偉大在于善于思考和把握這些規(guī)律。走過60年，我們對(duì)延安文藝座談會(huì)講話精神有更深刻的理解。走過60年，我們更加明白“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”八字方針分量之重。走過60年，我們應(yīng)該珍惜今天這來之不易的創(chuàng)新、發(fā)展、繁榮的文化環(huán)境。
其二，當(dāng)代文藝領(lǐng)域亟需強(qiáng)化“修史”意識(shí)。此“事”可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然，當(dāng)代文藝史正陷入類似的尷尬。之所以陷入尷尬，固然與“文革”十年的刻意破壞相關(guān)，“史的意識(shí)”淡薄之民族性格也難辭其咎。新中國(guó)成立60年，文藝發(fā)展波瀾壯闊，許多豐富的歷史資料有幸集納成檔，但是更多的歷史原貌和細(xì)節(jié)卻隨著人與事的消亡而消失，考證難度的增加，以致長(zhǎng)期以來文藝界難以推出一本公認(rèn)的當(dāng)代史文本?！栋倩ā分鲃?chuàng)輾轉(zhuǎn)新中國(guó)60年來文化發(fā)展重鎮(zhèn)，對(duì)近300名老中青三代文藝家的現(xiàn)狀、記憶和思考進(jìn)行記錄，留存下一批豐富珍貴的第一手資料，應(yīng)該給文藝界以觸動(dòng)和啟發(fā)：歷史在當(dāng)下，也在手邊，只要我們勤快一點(diǎn)點(diǎn)，模糊的記憶就是鐫刻的事實(shí)，歷史就會(huì)清晰起來。
其三，“非遺”保護(hù)要化“意識(shí)”為“作為”?！胺沁z”保護(hù)要從身邊做起，而不僅僅把眼光盯在保護(hù)“名錄”上。這些年，諸如“京劇音配像工程”這樣專題性藝術(shù)搶救工程成效明顯，但是關(guān)于當(dāng)代文藝史料的整體性搶救和保護(hù)并未提到自覺層面?！栋倩ā凡稍L的一些藝術(shù)家，新中國(guó)成立之初就活躍在中國(guó)文藝舞臺(tái)上，見證了共和國(guó)的歷史，他們的藝術(shù)成就和精神遺產(chǎn)亟需記錄、整理和傳承，他們已垂垂暮年，健康狀況令人擔(dān)憂。我們的“非遺”保護(hù)深及鄉(xiāng)土中國(guó)，但近在咫尺的文化老人更不應(yīng)該視而不見。
一個(gè)民族的文藝史也是一個(gè)民族的精神史，如果一個(gè)民族對(duì)于自己的精神歷史無動(dòng)于衷，那么這個(gè)民族也是一個(gè)沒有未來的民族。修護(hù)歷史，莫讓歷史在我們的手里模糊和淡忘。（劉瓊）
（責(zé)編：劉寶琴）
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