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其實，在央視“一拖七”捆綁式制造里，不但觀眾說話不算數(shù)，就連央視自己一方面擺出很“民主”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查叫人覺得形式上還是比較尊重觀眾意見的；一方面又召集趙家班底制造出“一拖七”的娛樂神話，除了打破某種記錄的意義，剩下的只有一個諷刺。

這種諷刺和觀眾的關(guān)聯(lián)是不大的，好像只是針對自己不過如此而來。春晚作為一檔娛樂節(jié)目的盛饌，央視奉上的大餐帶著這股餿腐的氣味，還不論觀眾的胃口到底有什么新的變化，實質(zhì)上可以當(dāng)做第一媒體“廚娘”的驕矜。在地方臺還只是一道拼盤雜果的狀態(tài)下，春晚這道央視獨(dú)步天下的大餐，盡管你可以自己掌握遙控器，“第一廚娘”曼妙的身姿幾乎充滿了所有的熒屏，你是吃得吃不得都應(yīng)被動接受。這基本也是沒有競爭或者競爭尚在初萌，媒體壟斷狀態(tài)下必然的產(chǎn)物。

無論去問趙本山是否是小品人才，或中國是否缺少娛樂人才，我們都會得到同樣的答案。不過，趙本山占據(jù)央視春晚十余年，大師就不要企及了，而且這還真很難說中國是一個不缺少小品演地方。在輝煌絢麗的央視舞臺上連續(xù)賣了三年“殘疾人用品”的趙大叔，又再打差錢還是不差錢的注意。一個2億元買一個交通工具的人，他《就是差錢》的作品有多少來自生活？盡管趙本山所演繹的每一個小品都不無新鮮的元素，也已經(jīng)到了絮絮叨叨江郎才盡的地步，這和一個歌星一輩子都在唱同一首歌沒有本質(zhì)的區(qū)別。唯一不同的是，趙本山還有提攜新人的能力，當(dāng)然這種能力是央視制造的結(jié)果，至于怎么就成了這種結(jié)果，是春晚沒有趙本山就“玩”不轉(zhuǎn)還是趙本山把央視玩的轉(zhuǎn)？是不言而喻的事情。