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當(dāng)然，在《捐助》小品中，趙本山依舊未能擺脫久為公眾苛責(zé)的兩大陰影:一是再度拿特殊群體逗樂搞笑，如長(zhǎng)臉長(zhǎng)相和寡婦；二是植入硬廣告過多，至少比去年的《不差錢》多出一個(gè)。雖然不能否認(rèn)趙本山的優(yōu)勢(shì)，不能排除樹大招風(fēng)等客觀原因，但這兩大問題卻愈加突出或許傳遞出這么幾個(gè)信息，觀眾不再滿足于簡(jiǎn)單的逗樂搞笑，審美情趣有所提高。再者，趙本山要想更多取悅于觀眾，必須回到尊重觀眾的軌道上來，而不是僅以拿了個(gè)看似聊以自慰的大獎(jiǎng)便固執(zhí)己見。

回過頭來看看，在十多年的春晚舞臺(tái)上，趙本山的作品雖不乏瑕疵，但也閃現(xiàn)出許多亮點(diǎn)。雖然其名列“觀眾最不想看到春晚的20張臉”的前茅，但趙本山的實(shí)力與影響力仍舊無以取代。公眾的苛責(zé)從側(cè)面表明對(duì)優(yōu)秀作品的期盼，更是對(duì)趙本山不斷進(jìn)取的大力鞭策。

就趙本山作品的兩大問題而言，第一個(gè)問題趙本山理應(yīng)引以為戒，做到這一點(diǎn)應(yīng)該并不太難，至少小品《捐助》摒棄那兩個(gè)所謂的笑點(diǎn)也無關(guān)大局。至于廣告植入問題，個(gè)人以為應(yīng)站到春晚的全局層面來解決這一問題，比如明確規(guī)定所有植入的廣告收入一律用作慈善，這或比刻意頻繁以鏡頭突出慈善偶像陳光標(biāo)有意義得多，也可能令觀眾從反感走向支持。