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要說奧斯卡的媚俗，倒是真有個(gè)不成文的“俗”（或者干脆說“傳統(tǒng)”）:如果兩部影片質(zhì)量相當(dāng)，則“便宜”的一部多半獲勝:《安妮霍爾》贏了《星球大戰(zhàn)》，《莎翁情史》贏了《拯救大兵雷恩》，《美麗心靈》贏了《指環(huán)王》，此次的結(jié)果，不過是沒有打破這個(gè)慣例而已。

在奧斯卡歷史上的確有過商業(yè)片大獲全勝的記錄，如《泰坦尼克號(hào)》，但這樣的勝利反倒會(huì)堵塞此后幾屆類似影片的“生路”，《珍珠港》的慘敗就是明顯的例子。和《珍珠港》相比，《阿凡達(dá)》獲得了理應(yīng)獲得的各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，也即獲得了評(píng)委對(duì)其在視覺效果上突破性嘗試的肯定，從這點(diǎn)上看，“媚俗”有媚俗的道理。

一位法國影評(píng)者曾經(jīng)說，戛納影展之所以經(jīng)常置票房于不顧，是因?yàn)樯虡I(yè)片的商業(yè)價(jià)值，已經(jīng)通過票房紀(jì)錄和商業(yè)回報(bào)，給予了應(yīng)有的高度評(píng)價(jià)，它們“已經(jīng)獲得了市場(chǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)”，因此“非市場(chǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)”理應(yīng)更多留給冷門電影。與之相比，奧斯卡并不是個(gè)純專家的獎(jiǎng)項(xiàng)，而是更多地去把握一種市場(chǎng)與藝術(shù)的平衡，或許，這才是真正的“媚俗”吧。

其實(shí)要說不公，比《阿凡達(dá)》不公的大有人在:被稱為奧斯卡歷史上“最偉大陪襯”的梅麗爾·斯特里普已經(jīng)是第15次穿著禮服來到頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，也是第15次兩手空空地充當(dāng)盛裝鼓掌者了，她的表演和付出，絲毫不比獲獎(jiǎng)?wù)呱５吕げ悸蹇诉d色；在《阿凡達(dá)》和《拆彈部隊(duì)》兩面夾攻、尤其是與前者題材大撞車的影響下，被公認(rèn)是高質(zhì)量影片的《第九區(qū)》顆粒無收，布洛姆坎普和彼得·杰克遜，豈不是更冤枉到家了？

“媚俗”未必是一種壞事，可以讓人們更全面、客觀地品評(píng)每一部影片——比如從本屆獎(jiǎng)項(xiàng)的分布，人們不是就能直觀地看到，《阿凡達(dá)》和《拆彈部隊(duì)》這對(duì)“冤家”，尺在哪里短，寸在哪里長(zhǎng)么？

（作者系旅加學(xué)者）