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國產(chǎn)電影不能滿足于收割錢包
www.fjnet.cn?2011-02-25 08:46? 王佩?來源:解放網(wǎng)    我來說兩句

就在《將愛》等國產(chǎn)電影各霸院線、吸金吞銀之際,人們從廣電總局公示的電影拍攝許可立項中有一個驚奇發(fā)現(xiàn),2011年電影人都想到一塊兒去了,如果這些電影都拍出來,銀幕上將同時出現(xiàn)“五個關(guān)云長,四個孫悟空,三個穆桂英,三條白蛇,三桌鴻門宴……”導(dǎo)演喜歡撞車,電影不斷撞墻,觀眾只能撞鬼。

國產(chǎn)電影早已進入啃老時代,懷舊就是票房,越老越吃香,冷飯拿出來炒炒,加點蔥花大料,做足宣傳造勢,刺溜一下,就是億元票房。但仔細(xì)分析你會發(fā)現(xiàn),這些電影都靠吃老本,老本是什么,就是由時間累積起來的壟斷資源,是一部全新的作品短期內(nèi)無法與之競爭的口碑、懷舊。比如電視劇版的 《將愛情進行到底》當(dāng)年勾魂奪魄一樣吸引了萬千少男少女,如今他們都長大了,正好是拍一部電影收割他們錢包的季節(jié)。

看一部國產(chǎn)電影一般會經(jīng)過四個階段:起初以為是在講一個故事,接著以為是在宣泄一種情緒,看著看著發(fā)現(xiàn)不過是在耍些貧嘴,最后恍然大悟這幫哥們兒主要是看中了你的錢包。

這樣的國產(chǎn)片為什么這么多?從策劃到執(zhí)行,從編劇到發(fā)行每個環(huán)節(jié)都能找出一些問題。但我認(rèn)為應(yīng)該從一劇之本的劇本中去找原因。我們知道,電影編劇在中國始終沒有成為一個體面的行當(dāng),導(dǎo)演已經(jīng)繁衍到第六代,編劇卻像野種一樣連家譜都進不了。這與好萊塢對編劇的尊崇不可同日而語。說出來讓好萊塢笑掉大牙的是,中國電影劇本至今甚至沒有一個統(tǒng)一的格式。

電影編劇是一門跟寫小說、編話劇完全不同的專門手藝,在國外它早已成為一個可以進一步細(xì)分的專業(yè),它包含故事、情境、臺詞、細(xì)節(jié)等諸要素,任何一塊短板都會讓電影變成一只破桶。講故事尤其是一門精致的藝術(shù),如何設(shè)置障礙,如何吊起觀眾胃口,如何像鳳凰一樣浴火重生,這些在西方早已被總結(jié)成規(guī)律,寫進了教科書。然而奇怪的是,到了中國,電影不得不像一個重新發(fā)明輪子的車夫一樣,做一些無效而重復(fù)的勞動。以《唐山大地震》為例,當(dāng)陳道明扮演的父親得知女兒懷孕,就找她的男友去算賬。影片的張力集聚,亟待一個爆發(fā),任何一個好萊塢導(dǎo)演到這里都會用一場拳打腳踢來解決矛盾。但是馮小剛卻用一個耳光草草掩過,故事一下子就頹掉了。

如何能讓國產(chǎn)電影再少出些“爛片”呢,那恐怕要跳出電影說電影。我個人的感覺,如果照這樣的趨勢發(fā)展下去,相當(dāng)一部分國產(chǎn)電影將成為一個排放源,流經(jīng)之處,草木荒蕪,偶有收獲,也是含有重金屬的稻米。

責(zé)任編輯:李艷
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