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一位七十多歲的中國美院教授，在文藝理論方面頗有建樹，最近卻迷上了《盜墓筆記》，一直關(guān)心大結(jié)局何時問世，那些懸念大坑何時能夠填上，為了預(yù)先知道結(jié)局，曾四處打聽作者南派三叔的聯(lián)系方式，想請他吃飯。

南派三叔告訴我：“對于寫過超長篇小說的人來說，填這些坑實在太容易了。我現(xiàn)在只是沒有時間而已?！弊鳛閲鴥?nèi)最成功的通俗小說家，他的主業(yè)卻是一個外貿(mào)公司老板，創(chuàng)作只是他的業(yè)余愛好。他最近正在醉心于一部“天才之作”的創(chuàng)作，內(nèi)容與數(shù)學(xué)有關(guān)，靈感是他在做夢中得到的。另外他主編的一本雜志《超好看》正在緊鑼密鼓地籌備上攤。

沒有一個作家的成功是偶然的，南派三叔也不例外。他出生的地方很像馬爾克斯筆下的馬孔多村落，他的媽媽祖上是開磚窯廠的。按照當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗，女人到了50歲都要養(yǎng)烏龜，人一仙逝，烏龜就神秘失蹤。南派三叔的外婆小時候經(jīng)常給他講一些驚悚的故事，比如一戶人家買了個院子，請風(fēng)水師來看，風(fēng)水師說問題在地下，于是挖呀挖，直到挖出一個血棺材……這些神秘而恐怖的情節(jié)，直接影響了他日后的創(chuàng)作。

在發(fā)表《盜墓筆記》之前，他已經(jīng)寫了至少2000萬字，幾乎都沒有發(fā)表過。在創(chuàng)作方面，他有超人一等的勤奮，很多創(chuàng)作是在開車時，用錄音方式完成的。在網(wǎng)絡(luò)時代，他的付出很快有了回報，他和《鬼吹燈》的作者天下霸唱一起，開辟了通俗文學(xué)的盜墓時代。

但是盜墓文學(xué)一直登不上大雅之堂，這主要是因為肇始于上個世紀90年代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直行動先于理論，寫手雖然前仆后繼，作品雖然層出不窮，但理論研究方面一直滯后。在學(xué)院派把持的主流文學(xué)界，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和通俗文學(xué)一直采取排斥態(tài)度。

青年文學(xué)理論家夏烈看到了這一理論盲區(qū)，他敏感地意識到，過于迷戀文學(xué)小傳統(tǒng)和作家權(quán)力譜系，其實已走進一條死胡同，社會注意力中心的轉(zhuǎn)移，已使主流文壇遇到生命體征減弱的危機。相反，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其與現(xiàn)實社會的親密接觸、以其天馬行空的想像力以及最廣泛的受眾基礎(chǔ)，表現(xiàn)出強大的生命力。不過相對欠缺的是，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者泥沙俱下，整體文學(xué)基礎(chǔ)薄弱，大量好題材被當(dāng)作粗劣的快餐來制作，實屬浪費”。

因此夏烈提出了類型文學(xué) （一種“通俗文學(xué)”的學(xué)術(shù)提法）的概念，他以超廣的人脈、超強的活動能力和組織策劃能力，開始為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正名。2007年，在夏烈的游說下，杭州市和浙江省作協(xié)先后成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)作委員會，這相當(dāng)于傳統(tǒng)文學(xué)機構(gòu)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)羞答答地接納。在夏烈的推薦下，浙江省文聯(lián)今年推薦南派三叔的《盜墓筆記》作為茅盾文學(xué)獎的參選作品上報。雖然最后被“技術(shù)性”刷了下來，但的確讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)揚眉吐氣了一把。

南派三叔對“茅獎”這樣的榮譽并不太看重，他有更大的野心，目前他一只腳已經(jīng)踏進了好萊塢，他創(chuàng)作的《盜墓筆記》電影劇本已經(jīng)被派拉蒙公司買去修改潤色，雖然距離拍攝還遙遙無期，但可以期待的是，他最有可能為中國作家在好萊塢打響第一槍。

我問他：“你是中國最會講故事的人嗎？ ”他說：“我很希望它是假的。 ”他認為自己講故事的能力目前是沒人可超越的，即使有一天靈感枯竭，也可以靠敘事技術(shù)寫小說賣錢。

作家與商人的雙重身份有時會讓南派三叔感到困惑，寫作引發(fā)焦慮，焦慮增加體重，他還會經(jīng)常失眠。我問他怎么看待寫作在生活中的位置，答曰：“寫作是我不追求任何利益都可以做下去的工作?！边@么說，南派三叔寫《盜墓筆記》不是為了錢，不管你們信不信，反正我相信了。

（作者為知名文化評論人士）