2012年央視春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目?jī)H為7個(gè)，與鼎盛時(shí)期的16個(gè)相比少了一半還多。1月28日，央視春晚總導(dǎo)演哈文表示，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的衰落是小品缺乏市場(chǎng)的推動(dòng)。她表示，今年恰逢央視春晚30年，陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。（1月29日《北京晨報(bào)》）

客觀上說(shuō)，“小品有沒(méi)有市場(chǎng)”并不是春晚總導(dǎo)演哈文的話所能決定的，經(jīng)濟(jì)學(xué)常識(shí)告訴我們，任何市場(chǎng)的發(fā)展都取決于是否得到受眾的青睞，也就是說(shuō)，小品的市場(chǎng)潛力取決于廣大觀眾。作為一門(mén)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，無(wú)論是小品的內(nèi)容還是形式，都需要不斷創(chuàng)新，以滿足人們對(duì)小品的不同需求，這些才是決定小品市場(chǎng)的關(guān)鍵因素。

以春晚小品為例，長(zhǎng)期以來(lái)，許多觀眾潛意識(shí)里達(dá)成了一種共識(shí)，那就是春晚看小品就是看趙本山。在長(zhǎng)達(dá)13年的時(shí)間里，趙本山年年獲得“小品王”的桂冠，觀眾久而久之形成了一種審美“慣性”，只要春晚有趙本山出現(xiàn)，小品肯定出彩。遺憾的是，2012年春晚趙本山因身體欠佳“缺席”，觀眾因此必須適應(yīng)沒(méi)有趙本山的春晚，再加上今年春晚小品節(jié)目確實(shí)不盡如人意，造成觀眾不滿、網(wǎng)友拍磚也就在情理之中。不過(guò)，也有不少網(wǎng)友質(zhì)疑，稱(chēng)即便趙本山今年參加春晚，小品節(jié)目能否精彩也是未知數(shù)，因?yàn)閺淖罱鼉赡贲w本山的小品節(jié)目來(lái)看，“笑料”似乎越來(lái)越少，“可笑度”也越來(lái)越低，觀眾記憶中的趙本山、宋丹丹扮演的黑土、白云創(chuàng)造的“爆笑”場(chǎng)景已經(jīng)難已重現(xiàn)，小品內(nèi)容單一、形式雷同等弊端也不斷呈現(xiàn)?！靶∑吠酢壁w本山的節(jié)目尚且如此，其他小品演員的節(jié)目自然也好不到哪里去。因此，小品并非沒(méi)有市場(chǎng)，而是小品普遍缺乏創(chuàng)新，跟不上時(shí)代的步伐，進(jìn)而走進(jìn)了一條“死胡同”，需要另謀出路。

首先，從現(xiàn)實(shí)的情形來(lái)看，無(wú)論是小品創(chuàng)作者還是表演者，都需要不斷學(xué)習(xí)、反思，用創(chuàng)新來(lái)進(jìn)行自我拯救，只有拿得出高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的小品節(jié)目，才能贏得廣大觀眾的喜愛(ài)，小品才能擁有無(wú)限廣闊的市場(chǎng)前景。

此外，盡管春晚備受爭(zhēng)議，但一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，春晚仍舊是當(dāng)前最大的平臺(tái)，對(duì)于“扶持”小品有著舉足輕重的作用。建議春晚少一些歌舞類(lèi)節(jié)目，多一些小品節(jié)目，相對(duì)于小品的通俗易懂來(lái)說(shuō)，歌舞類(lèi)節(jié)目脂粉氣太濃，每年春晚歌舞類(lèi)節(jié)目能讓觀眾留下印象的實(shí)在少之又少，何不騰出一些舞臺(tái)用來(lái)“扶持”小品？

再者，各級(jí)政府及相關(guān)部門(mén)不妨拿出一些資金，大力扶持各地的藝術(shù)劇團(tuán)和民間團(tuán)體，從政府層面加強(qiáng)對(duì)小品創(chuàng)作與表演的重視程度，讓全社會(huì)行動(dòng)起來(lái)，必定催生大量精彩的小品，進(jìn)而為培育、拓展小品市場(chǎng)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。對(duì)小品的重視，說(shuō)到底也是對(duì)民族文化的繼承與發(fā)揚(yáng)，理應(yīng)得到多方“扶持”。