福建漳浦縣的兩名小學(xué)女生小美和小華(均為化名)，因小華丟失了自家卷簾門遙控器，怕被責(zé)罵而相約跳塘自殺。小美在遺書中稱其盼望“穿越時空，回到清朝去跟皇帝拍電影”。（3月3日《海峽導(dǎo)報》）

這樣的悲劇實在讓人震驚。而引發(fā)這場悲劇的不只是兩個小女孩脆弱的心理承受能力，還有穿越劇、穿越小說的誤導(dǎo)。對穿越的向往讓小女孩戰(zhàn)勝了對死亡的恐懼，這是穿越劇的成功，卻是學(xué)校教育與家庭教育的失敗。

這些年的歷史劇本來就不太靠譜，宮廷戲鋪天蓋地，辮子戲更是泛濫成災(zāi)。而本來就是完全虛構(gòu)的穿越劇就更加胡編亂造了。電視里的清朝不僅一副“盛世”場景，皇帝、阿哥、格格也是親切可人。劇中俊男美女扎堆，絲毫不用為生活發(fā)愁，整天要做的最重要的事就是打情罵俏。如此“幸福生活”，如何不讓人向往？

“某個頻道，四爺正在和若曦曖昧，切頻道，四爺正在和憐兒纏綿，切頻道，四爺他喜歡楊冪，切頻道，四爺他娶了甄嬛——2011年的電視劇，總結(jié)起來，就是四爺很忙!”這段網(wǎng)絡(luò)搞笑語足以說明穿越劇之火爆，也難怪會有這多粉絲入戲太深，難以自拔。而沒什么社會經(jīng)驗的小女生更是信以為真，認真憧憬起自己穿越后在清朝的“幸福生活來”。如果不是對死后穿越太過向往，早有心理準備，掉了卷簾門遙控器這樣的小事怎么會成為她們相約自殺的導(dǎo)火索？

當(dāng)然，要是把兩名小學(xué)女生相約自殺的責(zé)任都怪在穿越劇頭上，顯然也不太公平。畢竟人家有“本劇內(nèi)容純屬虛構(gòu)”的提示。關(guān)鍵是學(xué)校和家長的教育沒有跟上，沒有及時告訴孩子別輕信電視劇的內(nèi)容。而包括眾多大人小孩在內(nèi)的人對清朝的迷戀，更是說明歷史教育出了問題。過多渲染“康乾盛世”，卻忽視了這一時期的大興文字獄，動輒就是凌遲處死、斬立決、全家發(fā)配為奴。不提鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義和反清運動，單是底層勞動人民的生活也遠非電視劇中描寫的那樣美好。清史稿中單是“人相食”、“民多餓斃”的記載就有好幾十處，“康乾盛世”中的康熙、乾隆、雍正三個皇帝在位時，也多有此類記載。至于更黑暗的晚清，那就更不用說了。即使命好當(dāng)上了阿哥、格格，進入滿清統(tǒng)治階級上層，也還是得面臨殘酷的政治斗爭。貶為庶人、賜自盡、長期圈禁、改名為豬、狗或不要臉的情況并不少見。

如果這兩名小女生知道自己穿越到清朝后，得不到皇帝的熱情接待，更拍不成電影，反倒是可能淪為奴才，過著吃不飽穿不暖的悲慘生活；還可能面臨各種常人無法想象的凌辱，有可能被賣入妓院（作為沒有任何戶籍證明的流民女子，被拐賣或是淪為家奴的情況很普遍）；甚至可能被人當(dāng)食物吃掉；或是死于戰(zhàn)亂時，她們還會那么向往穿越嗎？

穿越劇不必一律禁止，但歷史教育不能兒戲，否則學(xué)生怎么能理解歷史上那么多的農(nóng)民起義和辛亥革命的偉大意義。怎么會知道很多古人的人生目標就是如今看來最簡單的吃飽穿暖。歷史有黑暗也有光明，不能只說好的卻不說壞的，完整講述歷史才是真實的歷史教育，才不會誤導(dǎo)學(xué)生，引發(fā)不應(yīng)有的悲劇。