原標(biāo)題：馮氏春晚的風(fēng)光碉樓

近年來對于央視春晚意興闌珊，已經(jīng)成為很多人的共同感受。高度模式化的節(jié)目安排，老套的節(jié)目內(nèi)容，一年年重復(fù)出現(xiàn)的星光早已黯淡的演員那幾張老臉，讓許多人在電視屏幕面前打不起精神——近日有人曬出春晚播出時幾個家庭睡得東倒西歪的情景，頗能引起共鳴。由于演員常是那么一些春晚釘子戶，節(jié)目又似曾相識，把除夕夜當(dāng)成炮制系列演出的黃金時段。馬年春晚播出同時央視二套同步重播蛇年春晚，不少人看了很久才忽然發(fā)現(xiàn)看錯了節(jié)目，鬧了一場烏龍。地方臺的春晚又如何?那同樣讓人興趣索然。地方臺的春晚不過是央視春晚復(fù)制品，一招一式都在模仿央視，僅憑這一點就讓人覺得無趣。可以說，每年除夕夜的春晚像是一份豪華“雞肋”，棄之固然可惜，食之索然寡味。

不過，馬年央視春晚挑起了不少人的興趣，著名電影導(dǎo)演馮小剛擔(dān)綱起這臺春晚的總導(dǎo)演，總該給央視春晚帶來一些變化，讓電視機前的億萬觀眾精神振作一下。一路看下來，大家都不免大失所望。除了開始時幾段公益廣告式的“春晚是什么”采訪視頻(這一套在各大學(xué)畢業(yè)演出中已經(jīng)用得濫俗)、張國立擔(dān)任主持人和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》片斷、歌曲《萬泉河水》和《歌唱祖國》帶有馮小剛的個人色彩之外，這臺晚會不過是這些年晚會的再一次克隆產(chǎn)品:開場照例是人頭攢動、肢體紛亂、衣裝耀眼、彩燈迷離、音樂歡快，著意塑造著歡天喜地的氣氛?？桃庾非笄榫w飽滿的男女主持人大聲道賀，強作幽默卻毫無“笑果”的串場冗余地粘連，一個又一個熱鬧但沒有給人留下多少印象的節(jié)目輪番搬演，一波又一波地動員歡樂，間或又有主持人煽動悲情，適時進(jìn)行國情、道德和思想教育?？催^之后，覺得這臺晚會要馮小剛執(zhí)導(dǎo)與否差別不大，何必邀這位電影事業(yè)正在走下坡路的電影人來充門面(他不久前導(dǎo)演的《私人訂制》就讓人有江郎才盡的觀感)?

馬年春晚還在播出中，圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的討論就已經(jīng)熱鬧開場，左右為此褒貶不一，隨后成為今年央視春晚爭議最大的話題。以我的理解，馮小剛推出娘子軍的片刀大腿舞，與他的年齡和大院情結(jié)有直接關(guān)系。這一代人懷舊思緒中多少有一種“文革”情愫，正好借上世紀(jì)50年代和60年代生人的青春回憶之名來自我滿足一下。奇異的是，不知是否由馮小剛所帶動，北京電視臺大年初一晚上播出的春節(jié)晚會也上演了一段芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，平心而論，北京電視臺這臺晚會的不少節(jié)目比央視春晚精彩得多，但這段芭蕾舞卻是追隨亦步亦趨的活注腳。遼寧電視臺也不落人后，還將《沙家浜》中“智斗”一段在春節(jié)晚會中隆重展演了一回。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在春節(jié)晚會上的演出引起激烈爭論。巴金《隨想錄》談到“樣板戲”，有這樣一段話:“好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們?？墒谴汗?jié)期間意外地聽見人清唱‘樣板戲’，不止是一段兩段，我有一種毛骨悚然的感覺。我接連做了幾天的噩夢，這種夢在某一個時期我非常熟悉，它同‘樣板戲’似乎有密切的關(guān)系。對我來說這兩者是連在一起的。我怕噩夢，因此我也怕‘樣板戲’?，F(xiàn)在我才知道‘樣板戲’在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個一個的噩夢?！卑徒疬€說:“當(dāng)然對‘樣板戲’各人有各人的看法。似乎并沒有人禁止過這些戲的上演。不論是演員或者是聽眾，你喜歡唱幾句，你有你的自由。但是我也要提高警惕，也許是我的過慮，我真害怕一九六六年的慘劇重上舞臺。時光流逝得真快，二十年過去了?！^了二十年又是一個……’阿Q的話我們不能輕易忘記啊!”