原標(biāo)題：韓寒郭敬明為青春電影打開市場(chǎng)

除了票房，《小時(shí)代3》再無話題。第一部《小時(shí)代》還有影評(píng)人與粉絲掀起罵戰(zhàn)，到第三部的時(shí)候，連罵聲都幾乎沒了。所以，只能談?wù)勂狈?。首?.1億，刷新國產(chǎn)2D電影新紀(jì)錄，《小時(shí)代3》短暫地輝煌了一下，在超過3億之后票房曲線一路暴跌，其曲線圖被認(rèn)為是“營銷好，口碑差”的典型代表。

《小時(shí)代》的熱，是小范圍的熱，嚴(yán)格說來，即便第一部《小時(shí)代》引起罵戰(zhàn)，包括被官方報(bào)紙點(diǎn)名批評(píng)，都沒能讓這部電影真正具有公共討論價(jià)值。它局限于原郭敬明小說讀者和粉絲，哪怕票房再高企，都沒法把它稱作青春電影的代表。

有代表性的青春電影，一定是表現(xiàn)全體年輕人生活與情感的作品，它可以有制作上的粗陋，但傳遞的記憶，一定是曾經(jīng)真實(shí)存在的，引起的共鳴，一定是深切而富有寓意的，同時(shí)，它還能超越年齡界限，贏得更多年齡層觀眾的認(rèn)同。

《小時(shí)代》能夠連拍三部，且每部票房都不錯(cuò)，其原因主要在于郭敬明的粉絲具有較強(qiáng)的消費(fèi)意愿。另外，更重要的一點(diǎn)是，青春題材電影的匱乏，也是導(dǎo)致《小時(shí)代》局部變熱的原因。

國內(nèi)類似《饑餓游戲》《暮光之城》這樣青春類型化明顯、且是大制作的青春片少之又少，即便有些扛著青春片名義進(jìn)入市場(chǎng)的作品（如《致青春》《同桌的你》），也偏成人化，是大齡創(chuàng)作者的青春回憶。這導(dǎo)致占觀眾主流的青少年群體找不到合適自己的電影觀看，只能追隨好萊塢大片。

《小時(shí)代》的出現(xiàn)為這部分觀眾的觀影需求找到了釋放口。有粉絲曾說，他們就是看郭敬明的小說長大的，郭是他們青春的一部分，不看《小時(shí)代》看什么？缺乏有力的競(jìng)爭(zhēng)，青少年觀眾只能擁抱《小時(shí)代》。

韓寒的闖入，給青春電影的多樣化帶來了新想象。一直以郭敬明“對(duì)立者”形象出現(xiàn)的韓寒，這次以《后會(huì)無期》來重新驗(yàn)證青春電影的號(hào)召力。不管票房怎樣，匱乏的青春電影需要更多的創(chuàng)作者加入進(jìn)來，形成競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。票房不能代表什么，它最有價(jià)值的地方在于，可以吸引和鼓勵(lì)更多人投入這一題材的創(chuàng)作，提升優(yōu)秀青春片產(chǎn)出的幾率。

提到青春電影，很容易想到《牯嶺街少年殺人事件》《陽光燦爛的日子》《十七歲的單車》等等，這些電影在不同年代詮釋了青春的含義，也以電影本身的質(zhì)量得以留存于影庫，成為值得一看再看的作品。衡量青春片優(yōu)秀與否，票房高低可以當(dāng)作幾乎忽略不計(jì)的一條構(gòu)成內(nèi)容，要看它是否值得20年后仍被津津樂道。

標(biāo)尺稍一抬高，所謂的青春片就變得無足輕重。電影是件好商品，青春片尤其是，因此，這個(gè)類型的作品更需要有人用認(rèn)真的態(tài)度去對(duì)待它。有時(shí)，匱乏的不僅是作品的數(shù)量，更是精神的質(zhì)量。