中青年群體漸成消費文化主流

隨著中國社會中產(chǎn)化程度的擴大，整個社會從精英文化的主導(dǎo)轉(zhuǎn)而發(fā)展到青年文化的繁榮。綜觀今年暑期檔的電影市場，且不論創(chuàng)造紀錄的進口片《變形金剛》的低齡化，就國產(chǎn)電影而言，其題材和樣式也全面的“青春化”。這些觀眾主體上不再關(guān)心宏大敘事，轉(zhuǎn)而關(guān)注日常生活，在消費習(xí)慣上偏向于制造潮流的青年群體，把時尚潮流當(dāng)做把握時代脈動的標準。在這樣的時代認知結(jié)構(gòu)的變化下，在電影界也出現(xiàn)了“321現(xiàn)象”，即：“21世紀的21歲青年喜歡在21點看電影”。這些逐漸掌握并制造了輿論熱點高地的青年人由于是娛樂消費的主要群體，而把握了市民社會重視社交、注重個人消費品質(zhì)的脈動。從而使電影工業(yè)的天平傾向了青少年的消費趣味。

從年初的韓劇《來自星星的你》到暑期檔的《分手大師》，從韓國明星金秀賢，到瘋癲低俗的喜劇表演，話題熱議到一個程度，就像是一面被打破的窗子而引發(fā)的多米諾骨牌，整個社區(qū)的窗戶都會被破壞。

在市場擴容的增量階段，各種被“話題”和“輿論”裹挾進影院的觀眾此消彼長，在新興經(jīng)濟增長方式的刺激下，生活消費習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，使得觀眾群體的變化非常多元，具有很大的差異性，這種不穩(wěn)定的，經(jīng)常產(chǎn)生變化的觀眾群體在沒有成熟的觀影預(yù)期和觀影經(jīng)驗的前提下，往往會被影片營銷模式所左右。例如，在“明星效應(yīng)”的光環(huán)下，目前大陸最大的男女明星主演的影片《白發(fā)魔女傳之明月天國》票房尚不到4億元，遠遠差了《分手大師》近7億元票房一個段位，更不用提好評如潮的《繡春刀》票房仍在一億元以下掙扎。因此，無論是“粉絲電影”還是“新類型電影”，整個電影業(yè)自身標準的設(shè)立、產(chǎn)業(yè)院線的建設(shè)及觀眾閱片量和觀影習(xí)慣的培養(yǎng)，仍需假以時日。

票房或許在深刻影響著當(dāng)下的中國電影，但“唯票房論”卻不是一切電影的靈丹妙藥，不抓住市民社會中青年群體和消費文化的結(jié)構(gòu)性變化，中國電影仍難以在量的積累后做到質(zhì)的提升。在轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，或許評論者們也不需要以發(fā)展中階段性的現(xiàn)象去判斷和定義整個電影業(yè)發(fā)展的趨勢，戒驕戒躁，中國電影的品質(zhì)仍需靠時間和觀眾共同去證明。