有的樂隊(duì)雖然一直“活著”，但在樂迷心目中，其實(shí)他們早就散了。平克·弗洛伊德就是這么一支樂隊(duì)。也正因?yàn)槿绱?，?dāng)8月17日樂隊(duì)對全世界宣布自己正式解散的消息時(shí)，反倒更像是一次遲到的確定，他們的歌迷終于有了名正言順紀(jì)念的機(jī)會。

成立于1965年的平克·弗洛伊德是搖滾黃金時(shí)代的代表性樂隊(duì)，而那個(gè)時(shí)期的經(jīng)典音樂人，至今仍然活躍在一線的，也就僅剩下滾石樂隊(duì)、鮑勃·迪倫和尼爾·揚(yáng)等區(qū)區(qū)數(shù)人。平克·弗洛伊德的解散，無疑代表著這個(gè)黃金時(shí)代離終結(jié)更進(jìn)了一步。

作為一支來自于迷幻搖滾時(shí)代的樂隊(duì)，早期的平克·弗洛伊德同樣是在布魯斯音樂的基礎(chǔ)上，通過對吉他效果器創(chuàng)造性的使用，從而營造出一種獨(dú)特的音樂語言。他們的首張專輯《黎明之門前的風(fēng)笛手》，也被認(rèn)為是迷幻搖滾史上最為經(jīng)典的唱片之一。

不過，樂隊(duì)吉他手西德·巴瑞特因?yàn)樯眢w原因在1968年退團(tuán)，樂隊(duì)隨后改由貝斯手羅杰·沃茨領(lǐng)導(dǎo)，這一改變也讓平克·弗洛伊德走出了迷幻搖滾的范疇，迎來了樂隊(duì)最輝煌的時(shí)代。

平克·弗洛伊德的經(jīng)典專輯有很多，但最為經(jīng)典的，莫過于1973年的《月之暗面》和1979年的《墻》。這也是搖滾樂史上最為經(jīng)典的兩張概念專輯，更是戰(zhàn)后一代以搖滾樂的方式呈現(xiàn)的一組靈魂史詩。專輯中呈現(xiàn)的關(guān)于戰(zhàn)爭、物質(zhì)、鄉(xiāng)愁、教育、選擇等命題，幾乎是上世紀(jì)六七十年代西方青年痛苦、反思、縱情和麻醉的根源，無論當(dāng)初還是至今，聽來都有振聾發(fā)聵的作用。

不僅僅是人文的關(guān)懷，《月之暗面》更是搖滾史上最為發(fā)燒的一張專輯。樂隊(duì)成員在當(dāng)時(shí)通過各種效果器的開發(fā)、電子設(shè)備和音響的超前運(yùn)用，讓音樂有了如同封面的那種外太空效果。即使已經(jīng)過去40多年，《月之暗面》依然是全球最熱賣的唱片之一，迄今為止已經(jīng)在公告牌專輯排行榜上累計(jì)停留過741周，并發(fā)行過數(shù)百種版本。在平克·弗洛伊德藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力之下，即使到今天，這張專輯的音樂聽起來依然沒有落伍。

另一位編外成員斯特姆·索格森對平克·弗洛伊德的音樂同樣功不可沒，雖然他僅僅只是一個(gè)封面設(shè)計(jì)，但《月之暗面》的七彩多棱鏡、《原子核之母》的母牛，以及《動物》的倫敦巴特西電站上高掛的豬這些封面創(chuàng)意，更是從視覺的角度，將平克·弗洛伊德的超現(xiàn)實(shí)主義詮釋得淋漓盡致。在音樂的多媒體化，平克·弗洛伊德即使不是鼻祖，至少也是影響后代的最重要樂隊(duì)之一。

有人的地方就有江湖，即使是平克·弗洛伊德這樣由幾個(gè)人組成的樂隊(duì)，同樣也不例外。在1983年發(fā)行《最終剪輯》后，由于羅杰·沃茨與吉他手大衛(wèi)·吉爾默的矛盾激化，在1985年宣布樂隊(duì)解散。雖然后來兩人達(dá)成和解，并由沃茨授權(quán)吉爾默可以繼續(xù)使用平克·弗洛伊德這個(gè)樂隊(duì)品牌，但此后樂隊(duì)所發(fā)行的三張專輯，因?yàn)闆]有了沃茨的存在，真正的平克·弗洛伊德也就名存實(shí)亡了。

去年年底，平克·弗洛伊德的三人組發(fā)行了專輯《無盡的河流》，這也成為了樂隊(duì)的最后一張專輯。而在專輯錄制過程中的2008年，原樂隊(duì)成員理查德·萊特因病去世，這就讓后來的平克·弗洛伊德想重組也不可能。河流無盡人有盡，平克·弗洛伊德這個(gè)名字徹底封印，只剩下經(jīng)典的旋律，依然無止盡地流動著。