最近，電視劇《小別離》熱播，再次顯示出家庭倫理題材在當(dāng)下影視劇中的分量。但這種類型劇中的女性形象卻多半讓人喜歡不起來。不論來自城市還是鄉(xiāng)村、高學(xué)歷還是沒文化、打拼職場或是回歸家庭，她們對待家庭成員、家庭事務(wù)，表達(dá)方式大多是歇斯底里地吼叫、哭鬧。尖叫著沖入婆媳大戰(zhàn)，怒吼著逼迫兒女上進(jìn)，哭叫著全方位監(jiān)督丈夫……影視劇中的女性形象何以如此之陋？

細(xì)數(shù)近年來的熱播劇不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)面臨家庭危機時，劇中的男女很少有冷靜、真誠、深入溝通的情形，基本是在爭吵甚至廝打。尤其是女性，畫面往往定格在眼淚、無助與歇斯底里的表情上。以《小別離》為例，無論是傳統(tǒng)賢妻佳妮、現(xiàn)代女強人文潔還是“90后”辣媽蒂娜，面對子女與丈夫，行為模式均呈現(xiàn)出一種“虎媽”與“怨婦”相結(jié)合的綜合性“氣質(zhì)”。而這種形象，無論在早年的家庭熱播劇《牽手》《中國式離婚》《蝸居》中，還是在近兩年的《虎媽貓爸》《愛情萬萬歲》等家庭倫理劇中，都很常見。

其實這恰恰反映了時代進(jìn)步與觀念滯后之間的矛盾。中國婦女社會地位調(diào)查的一組數(shù)據(jù)顯示，女性的社會地位大大提升，在綜合素質(zhì)、家庭地位、職業(yè)機會等方面都有劃時代的進(jìn)步。受教育年限上的男女差異已縮短為0.3年，18~64歲女性的在業(yè)率為71.1%。85.2％的女性對自己的家庭地位表示比較滿意或很滿意。但觀念層面的數(shù)據(jù)卻不樂觀，不僅是男性，就連女性自身都囿于傳統(tǒng)思維，超過一半（54.8％）的女性認(rèn)同“男人應(yīng)該以社會為主，女人應(yīng)該以家庭為主”。

影視劇中女性形象的塑造既來源于生活，又是對大眾品味的迎合，因此觀念滯后于時代的矛盾在這里表現(xiàn)得更為突出。一方面，這些作品強化女人屬于家庭的定位，往往將戲劇沖突置于“后院”，沖突的焦點定格在女性身上。于是人們看到，外面世界中獨立、理性、能干的女性在瑣碎的家長里短當(dāng)中消失了，呈現(xiàn)出來的只是胡攪蠻纏、自私自利甚至不講道理的負(fù)面形象。另一方面，很多作品仍將女性定位在弱者或是被幫助的角色上。所以當(dāng)發(fā)生家庭沖突或婚姻危機時，觀眾看到的只是歇斯底里、被動等待的女性，主導(dǎo)權(quán)仍在男性手中。由此完全遮蔽了這樣的現(xiàn)實：今天具有良好教育及工作背景的現(xiàn)代女性，早已具備足夠的智慧與能力來面對婚姻中的種種問題。生活中能夠以冷靜、理性、開明的態(tài)度來圓滿解決家庭矛盾的女性比比皆是。而作為智識互相匹配的伴侶，男性對于女性的看法也不再墨守成規(guī)，家庭的和諧需要兩性的共同努力已成為共識。

雖然中國社會早已進(jìn)入信息時代，但影視劇仍然占據(jù)著大眾傳媒的重要位置。影視劇傳遞出來的種種信息，對大眾有著非常重要的影響，甚至在一定程度上制造著潮流和文化現(xiàn)象。從這個角度來看，塑造健康的現(xiàn)代女性形象，影視劇可謂任重而道遠(yuǎn)?；蛟S，應(yīng)該將已經(jīng)取得很大進(jìn)展的職場劇中女性形象塑造的成功經(jīng)驗引入家庭劇中，更為客觀全面地展示家庭關(guān)系，避免“歇斯底里化”或者“低俗化”的女性刻板印象，還“現(xiàn)代中國女性”一個豐富的內(nèi)涵。

（作者系社會學(xué)博士）