一方面，《中國詩詞大會》、《朗讀者》等過去一段時間不被重視的慢綜藝受到了交口稱贊，大量低俗、搞笑、博眼球的真人秀節(jié)目退出電視熒屏；一方面，花錢買點擊量、票房的作假現(xiàn)象卻有愈演愈烈之勢。全國人大代表、著名主持人曹可凡表示：虛假的數(shù)據(jù)不能成為衡量文化項目成功的標(biāo)尺，文藝創(chuàng)作更不能誤入假數(shù)據(jù)營造的“假潮流”之中，應(yīng)該建立公正客觀的文藝評價體系。（3月13日《新聞晨報》）

改革開放以來，中國影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入到了一個前所未有的大發(fā)展時期，文藝創(chuàng)作也進(jìn)入了一個前所未有的豐沛時期?！度螂娨晞‘a(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2016》顯示：2015年中國全年生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計394部，16540集，雖然比上一年減少了35部，但總計數(shù)卻增加了557集。特別是隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”的深度融合，網(wǎng)絡(luò)視頻已成為中國影視產(chǎn)業(yè)中的主力軍。

然而，繁榮背后不乏隱憂。為了收視率，電視節(jié)目千篇一律，原創(chuàng)能力大大喪失，大量低俗、搞笑、博眼球的真人秀節(jié)目大行其道。為了票房，賣座與否成為一些導(dǎo)演接片拍片的唯一出發(fā)點，爛片大行其道，許多優(yōu)秀作品“叫好不叫座”。當(dāng)資本邏輯綁架了影視產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)思維，收視率成為檢驗影視劇價值的核心標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)濟(jì)效益被無限放大，隨之而來的是整個行業(yè)的無序化和無品位競爭怪圈。

正如習(xí)近平總書記所講：文藝界最大的問題是浮躁。浮躁，是一個國家快速發(fā)展時難以避免的現(xiàn)象，過多追求經(jīng)濟(jì)利益，忽視了社會效益。影視劇作為一種大眾文化消費(fèi)品，商品屬性是其實現(xiàn)利益的屬性之一，影視劇的高收視率就意味著高回報、高附加值，也意味著影視劇產(chǎn)業(yè)乃至相關(guān)播出機(jī)構(gòu)的高利潤，這無可厚非。但收視率并非是衡量影視劇作品質(zhì)量的硬指標(biāo)，高收視率絕對不能等同于高質(zhì)量。畢竟，影視劇作為藝術(shù)，還承擔(dān)著啟迪思想、傳承文化、激蕩夢想的責(zé)任，這其中更多的還是社會屬性。

從這個意義上來說，一部好的藝術(shù)作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，既要注重商品屬性與文藝屬性的有機(jī)統(tǒng)一，又要注重經(jīng)濟(jì)效益與社會效益的協(xié)調(diào)發(fā)展。由此可見，文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不要沾滿銅臭氣，高收視率絕對不能等同于高質(zhì)量。有些影視劇具有高品質(zhì)的文化含量和人文追求，雖然收視率不高，依然不能抹殺其藝術(shù)價值與社會價值。比如，電視劇《推拿》收視率僅為1.1，但劇中對人文情懷的守望和細(xì)膩入微的情感表達(dá)贏得了“零差評”的口碑。

影視“假潮流”提醒我們，只有從根本上肅清唯收視率馬首是瞻所帶來的創(chuàng)作上的負(fù)面影響，只有真正實現(xiàn)收視率數(shù)據(jù)的科學(xué)性、準(zhǔn)確性，才能促進(jìn)整個產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。一方面，亟須出臺更專業(yè)、科學(xué)的評價體系，引入更為合理、科學(xué)的多樣化、多角度的評價標(biāo)準(zhǔn)；另一方面，要依法打擊票房造假不法行為，不斷提高違法成本，對違規(guī)操作的單位或個人，更要進(jìn)行頂格處罰，并在最大范圍內(nèi)進(jìn)行“黑名單”公示。同時，相關(guān)行業(yè)協(xié)會則應(yīng)起到自律作用，一旦發(fā)現(xiàn)涉嫌造假，應(yīng)立刻進(jìn)行調(diào)查取證，并向司法部門報案。

屈從于資本市場的權(quán)勢不是影視創(chuàng)作的必然選擇，尊重藝術(shù)內(nèi)在發(fā)展規(guī)律還是影視創(chuàng)作的必由之路。我們始終堅信，優(yōu)秀的影視作品，既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。

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