回首2017年中國詩壇，我們看到詩集出版和詩歌刊物如雨后春筍般出現(xiàn)，詩歌獎和詩歌活動的開展層出不窮。這些跡象表明，在全球化語境日益凸顯的當下，隨著新媒體的高速發(fā)展，詩歌式微、詩人邊緣化的現(xiàn)狀在一定程度上有了改觀。

縱觀2017年中國詩壇，從詩人到刊物、出版、獎項、活動、傳播等各方面，我們都不難發(fā)現(xiàn)，這是一個詩人數(shù)量、詩歌數(shù)量越來越多，好詩也日益顯露的詩歌時代。雷平陽、張執(zhí)浩、湯養(yǎng)宗、臧棣、師力斌等詩人似群山連綿起伏，勾勒出了一道亮麗的風景線。

在中堅力量堅守陣地的當下，新生力量也不甘示弱，在傳承中不斷試圖突破。從80后詩人到90后詩人，青年詩人在傳承民族詩學的同時，在詩歌探索的路上不斷前行，讓人看到了新時代詩歌的未來和希望。如劉汀《麥田》、余真《歸屬地》等都頗具代表性。

丁可詩歌《母親的專列》在網(wǎng)上迅速走紅：“這是您唯一的一次乘車/母親，您躺在車肚子里/像一根火柴那樣安詳”。這首詩朗誦的視頻通過社交媒體廣泛傳播，可謂一時間家喻戶曉。新媒體時代，這無疑是詩歌與影視完美結(jié)合的成功范例，值得借鑒。

新時代的中國詩歌，借助網(wǎng)絡自媒體傳播的低門檻化和新媒體的迅捷傳播，與大眾的生活距離正在逐步拉近。詩人在公共場域中的形象已經(jīng)告別了高高在上的姿態(tài)，而是呈現(xiàn)出“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的姿態(tài)，詩人詩歌中所表現(xiàn)出來的是“為民而歌、與民同樂、造福于民”的詩歌精神和寫作立場，這對當代新詩來說尤為可貴。同時，無論草根詩人和還是著名詩人都可通過網(wǎng)絡平等交流、切磋詩藝，為詩歌生態(tài)的良性發(fā)展提供了有效保障。

從詩歌題材而論，豐富題材的詩歌涌現(xiàn)使得詩歌在題材拓展上更加豐富。詩歌作品貼近生活、直面現(xiàn)實，從生活現(xiàn)場出發(fā)，不僅有真情，詩意也更加濃厚。題材的多元化發(fā)展表明詩歌的情感作用和社會作用不再僅僅局限于詠物言志、借景抒情，更多的詩歌在記錄時代變遷、表現(xiàn)人間冷暖、凈化人類靈魂、促進社會和諧方面都起到了潛移默化的作用。從詩人個體而論，除高校學生群體作為中堅力量之外，普通工人、農(nóng)民、個體經(jīng)營者也大量涌現(xiàn)，形成全民作詩之態(tài)。鄭小瓊、郭金牛、許立志等草根詩人的走紅，無不與新媒體的快速發(fā)展緊密相連。

試想如果沒有新媒體，或許就沒有這一大批草根詩人的成名，會讓公眾誤認為詩歌在百年之際仍然高不可攀，難以企及，就失去了投身詩歌創(chuàng)作的信心和勇氣。2017年的詩歌成就讓我們相信詩歌新時代已然來臨，只要詩人們繼續(xù)堅持扎實創(chuàng)作，中國詩歌重鑄輝煌的夢想就可早日實現(xiàn)。