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青春版《牡丹亭》連演20年與何賽飛之問

2024-09-12 10:08:57?作者:光明網(wǎng)評論員?來源:光明網(wǎng)  責(zé)任編輯:蔡秀明   我來說兩句

光明網(wǎng)評論員:青春版《牡丹亭》連演20年與何賽飛之問 

【閱讀提示】青春版《牡丹亭》首演20周年暨500場慶典演出舉行

光明網(wǎng)評論員:舞臺上光影流轉(zhuǎn)、水袖翻飛,舞臺下如癡如醉,掌聲雷動。據(jù)光明日報報道,9月10日青春版《牡丹亭》首演20周年暨500場慶典演出在國家大劇院舉行。20年間,青春版《牡丹亭》已于海內(nèi)外巡演515場,直接入場觀眾達百萬人,其中75%是青年觀眾,足跡遍布國內(nèi)60余座城市、歐美國家、中國港澳臺等地區(qū),創(chuàng)下海內(nèi)外40余所高校演出超百場、四川大學(xué)單場7000人次的觀演紀錄。光明日報記者評價其以“青春版”為切口,“校園行”成為這部戲最大的亮點,開始了昆劇在當(dāng)代人文教育領(lǐng)域中的實踐,持續(xù)培養(yǎng)了新生代昆曲觀眾群。

一出戲救活一個劇種的例子并不在少數(shù)。往遠處說,1956年,因為排演了《十五貫》,浙江昆劇團找回了流落各處的昆劇人才,一個劇種重新恢復(fù)生機;往近處說,小百花越劇團排演的《新龍門客?!芬郧八从械臒岫瘸鋈?,不僅捧紅了主演陳麗君,也讓地方戲劇流行到了全國。

一出青春版《牡丹亭》不僅讓被譽為“百戲之祖”的昆曲被更多年輕人看到、讀懂、欣賞,也讓大家看到了傳統(tǒng)文化傳承與搶救的可行路徑與方式方法。制作人白先勇在一次訪談時曾提及自己做這部劇的初衷——既是因為當(dāng)時昆曲式微、觀眾老化,也是因為昆曲是他心中以最美形式來表現(xiàn)中國人最深刻感情的傳統(tǒng)文化藝術(shù),應(yīng)該讓更多中國的年輕人看到。當(dāng)然,青春版《牡丹亭》的成功,還在于其在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新、演員深厚的表演功底以及成熟的市場運作,種種要素使得這部劇廣受贊譽,成為當(dāng)代昆曲藝術(shù)的標志性事件,完成了對傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的一次深刻探索。

然而,青春版《牡丹亭》的名動天下還讓人想起2023年,越劇演員何賽飛在《中國梆子大會》比賽現(xiàn)場,對行業(yè)現(xiàn)狀的一次公開發(fā)言。當(dāng)時,一名基層戲曲演員在比賽中以一出《清風(fēng)亭》引眾評委拍案叫絕,但當(dāng)主持人白燕升說完他的窘迫生存處境時,作為評委的何賽飛眼含熱淚質(zhì)問,“幾百萬幾千萬花那么多錢排一臺戲,得了獎之后放在倉庫里,老百姓也看不到,戲呢?錢呢?到哪里去了?”

事實上,傳統(tǒng)戲曲近年來得到了大力扶持。2015年,國務(wù)院就發(fā)文表示要健全戲曲藝術(shù)保護傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系、完善戲曲藝術(shù)表演團體體制機制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵機制,大幅提升戲曲藝術(shù)服務(wù)群眾的綜合能力和水平、培育有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境,形成全社會重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動局面。為此,國家和地方設(shè)立戲曲發(fā)展專項資金,繼續(xù)安排資金支持京劇、昆曲的傳承與保護,實施戲曲劇本孵化計劃,加大政府購買戲曲演出力度,改善創(chuàng)作生產(chǎn)條件。傳承戲曲的“經(jīng)”有了,但就是在執(zhí)行的過程中被一些地方念歪了。

青春版《牡丹亭》連演二十年與何賽飛質(zhì)問“戲呢?錢呢?”,兩種戲曲現(xiàn)象背后所反映的創(chuàng)作理念、市場表現(xiàn)和文化價值截然不同。每一個戲曲的制作者都要問問自己,初心在哪里,因為它不僅是創(chuàng)作的起點,也決定著一個戲的終點——究竟是倉庫還是二十年長盛不衰的舞臺……

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