光明網(wǎng)評論員：諾貝爾文學獎公布，文學難得的在場時刻 

【閱讀提示】韓國女作家獲2024年諾貝爾文學獎

光明網(wǎng)評論員：諾貝爾獎官網(wǎng)昨天發(fā)布，2024年諾貝爾文學獎由韓國女作家韓江獲得，獲獎理由是她“用強烈的詩意散文直面歷史創(chuàng)傷，揭露人類生命的脆弱”。她也成為首位獲得諾貝爾文學獎的韓國作家。

消息出來后，媒體上迅速鋪開了對作家的介紹，稱韓江是當代韓國文壇最具國際影響力的作家之一。饒是如此，對于很多大眾讀者來說，恐怕是在頒獎之后才去搜索了這個名字。在社交平臺上，很快有人曬出了自己的讀書筆記，展現(xiàn)自己的文學敏感度——好在，韓江的代表作《素食者》不是個大部頭，突擊閱讀是可以趕上這波熱度的。

這是文學一個很難得的在場時刻。每年的這個時刻，諾貝爾文學獎的新聞就會突然出來，給人們提個醒：啊，又來了。隨后，會有很多預測，博彩公司的賠率也會被摘出，那些長年陪跑的作家又會被重點關注。最后隨著結果揭曉，大多數(shù)情況下那些猜測又會煙消云散，人們又開始突擊科普獲獎者的信息，相關作品會突然竄上熱銷榜單。然后等著明年的同一時刻，再將這個過程重復一遍。

在今天這個短視頻、微短劇等快銷娛樂構筑的信息空間，諾貝爾文學獎很頑強地堅守著一塊陣地，向人們宣示自己的存在。我們很難說，今天文學能有多少長久的全民熱度。比如，讓人們再去試著回憶上屆、上上屆的獲獎者，恐怕能說出名字的人并不多了。

但這不重要。文學似乎已經(jīng)自愿從一種迎合大眾的立場上隱去，在一個流量崇拜的世界，文學從一種文字表達變得像一種態(tài)度表達，以一種孤傲又自信的姿態(tài)，并不避諱地展現(xiàn)自己的孤獨。就好像諾貝爾文學獎的授予，似乎很少考慮銷量因素，這讓其結果預測變得格外困難，卻又為自己平添了一分魅力。

事實上，自大眾文化消費興起，文學就始終在調(diào)整自己的位置。在影像藝術出現(xiàn)之后，文學開始退守，它沒法再獨一無二地承擔大眾娛樂的角色，也不再是唯一的信息傳播渠道，它需要重新去創(chuàng)造自己。

當然，文學依然會有新的市場價值，比如網(wǎng)絡文學同樣火熱，2023年國內(nèi)網(wǎng)絡文學的總產(chǎn)值就達到了383億元人民幣。但顯然，今天的文學尋找到了另一重可能，去探索人類的思想和精神的邊界，去捕捉那些缺乏隱微、幽深的片段，這是一種“可為知者道，難為俗人言”的表達，也注定是遠離大眾消費的清冷。

從諾貝爾文學獎的關注度來看，文學的這重努力是成功的。至少有相當一部分的文學，甚至是被視為“最像文學”的文學，它們重新獲得了自己的尊嚴，它們開拓深度、推展前沿，成為了無可取代的人類精神產(chǎn)品。

而每年的這個時刻，全民圍觀同樣是有意義的。無可否認，這種圍觀有些看熱鬧乃至附庸風雅的成分，也是很多人一年當中少有的關注文學的時刻。但當孤高而堅硬的文學，向著大眾閱讀強勢地侵入，這無疑是給流量、技術包裹的世界和我們，澆下三兩碗冰水——人可以擺脫眼花繚亂的引誘，去追尋一種本質(zhì)，觸碰深邃而非攀附趨勢，或許也有一種不可磨滅的價值。