電影《只此青綠》,探尋混合藝術(shù)形式的價(jià)值
2024-10-22 10:03:08? ?來源:人民網(wǎng)-觀點(diǎn)頻道 責(zé)任編輯:蔡秀明 我來說兩句 |
人民藝起評(píng):電影《只此青綠》,探尋混合藝術(shù)形式的價(jià)值 近年來,隨著影視技術(shù)的快速發(fā)展,我國舞劇、戲劇的影視化創(chuàng)作頻繁出圈,如3D舞臺(tái)藝術(shù)電影《白毛女》、舞劇電影《永不消逝的電波》、舞臺(tái)紀(jì)錄片越劇《新龍門客?!返龋l(fā)了舞蹈、戲劇、電影等多領(lǐng)域藝術(shù)家的關(guān)注。影像不僅成為一種參與舞臺(tái)藝術(shù)編創(chuàng)行為的創(chuàng)作性獨(dú)特觀察,而且還通過影視化的手段拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和傳播渠道,為觀眾帶來了更加豐富的審美體驗(yàn)。電影《只此青綠》作為一部改編自同名舞劇的電影作品,其影視化創(chuàng)作過程展現(xiàn)了許多值得探討的亮點(diǎn)。 首先,電影在忠于舞劇原作的基礎(chǔ)上,以自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念將舞蹈融入影像實(shí)踐中,在電影中重新設(shè)置鏡頭與舞蹈之間關(guān)系,巧妙地運(yùn)用影像特有的敘事手法和視覺語言,將舞劇中的情感線索、歷史背景以及文化意蘊(yùn)進(jìn)行了更加細(xì)膩和深入的挖掘與展現(xiàn)。電影在保留舞劇核心精神的同時(shí),通過鏡頭語言進(jìn)一步豐富了故事的敘述和情感的表達(dá)。舞劇《只此青綠》展現(xiàn)出北宋畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的過程,以及這幅傳世名畫背后的動(dòng)人故事。與舞劇相比,電影在色彩運(yùn)用、畫面構(gòu)圖、音效處理等方面有了更大的發(fā)揮,電影通過精美畫面與震撼音效,將觀眾帶入到似真似幻的宋代世界。尤為突出的是電影對(duì)于《千里江山圖》的呈現(xiàn),不論是畫卷之徐徐展開,亦或是畫卷中山巒河流、村莊田野等細(xì)節(jié)的極盡描繪,都令觀者仿佛置身于這幅傳世名畫之中。 其次,電影還巧妙地融入了現(xiàn)代審美元素和時(shí)代精神,使得傳統(tǒng)文化在保持其獨(dú)特性的同時(shí),也煥發(fā)出了新的生機(jī)與活力,使得舞劇電影的定義超越了記錄舞蹈的界定,特別是新媒體時(shí)代的到來加速了舞蹈與影像、數(shù)字模擬等跨媒介交流的速度,也無時(shí)不在促勵(lì)著藝術(shù)與科技相結(jié)合的創(chuàng)新與交融。電影《只此青綠》突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)表達(dá)的相對(duì)局限,通過攝像機(jī)與移動(dòng)主體的復(fù)雜交織,突破舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)所被局限表達(dá)的內(nèi)容,拍攝出在劇場(chǎng)肉眼所看不到的景象與畫面、人物的神情變化與心理起伏等,同時(shí)也消解了傳統(tǒng)舞臺(tái)觀看時(shí)由于座位視角的不同而感受不同的難題,延續(xù)了現(xiàn)場(chǎng)舞劇表演的時(shí)空長度與寬度,在新的技術(shù)環(huán)境中運(yùn)用思維、想象力,重新定位和思考了舞蹈藝術(shù)在不同媒介下的多元視角呈現(xiàn)。 2021年舞劇《只此青綠》“破圈”,以舞蹈承載文化;2024年電影《只此青綠》由“破圈”到“融圈”,探尋“鏡頭—舞蹈”混合藝術(shù)形式的魅力與價(jià)值。希望未來的舞蹈電影,不僅能夠體現(xiàn)不同類型舞蹈的美感,還能在現(xiàn)代傳播語境下更敏銳地捕捉個(gè)體生命與社會(huì)的大眾情感走向,帶給觀眾更多的驚喜。 |
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