光明網(wǎng)評(píng)論員：AI寫(xiě)詩(shī)，低于創(chuàng)造高于平庸 

光明網(wǎng)評(píng)論員：有媒體報(bào)道，被譽(yù)為詩(shī)歌第一刊的《詩(shī)刊》，其副主編霍俊明在朋友圈發(fā)布“告詩(shī)人”聲明，對(duì)AI詩(shī)歌投稿發(fā)出警告。無(wú)獨(dú)有偶，創(chuàng)刊20年的詩(shī)歌刊物《青春詩(shī)刊》也在官方微信號(hào)發(fā)文《那些用AI寫(xiě)作投稿的人，你要點(diǎn)X臉吧！》，怒斥用AI寫(xiě)作的投稿者，并表示將建立黑名單機(jī)制。

AI寫(xiě)詩(shī)與人類寫(xiě)詩(shī)，孰優(yōu)孰劣？筆者分別將這個(gè)問(wèn)題拋向了一位詩(shī)人朋友和Deepseek。

詩(shī)人的回答很簡(jiǎn)潔，也很自信：AI寫(xiě)詩(shī)，將像上漲的海平面，把人類逼到一個(gè)個(gè)藝術(shù)的孤島上，只有在山頂上的人才能活下來(lái)。

Deepseek的回答，則十分周全：AI寫(xiě)詩(shī)與人類詩(shī)人的創(chuàng)作在多個(gè)維度上存在顯著的差異，兩者各有優(yōu)劣，無(wú)法簡(jiǎn)單斷言孰優(yōu)孰劣。AI的優(yōu)勢(shì)在于數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)，通過(guò)學(xué)習(xí)海量詩(shī)歌文本，能快速模仿不同風(fēng)格，甚至進(jìn)行融合跨時(shí)代、跨文化的表達(dá)，并能生成反常規(guī)的詞匯組合，打破語(yǔ)法慣例，帶來(lái)意外的新鮮感，幾分鐘內(nèi)生成數(shù)百首詩(shī)歌的速度將遠(yuǎn)超過(guò)人類速度。而高質(zhì)量的人類創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)在于有著明確的情感動(dòng)機(jī)和精準(zhǔn)的語(yǔ)言控制力，其情感“在場(chǎng)”性、對(duì)文化背景的深切把握是無(wú)法經(jīng)歷生老病死、愛(ài)恨別離的AI無(wú)法比擬的。

詩(shī)歌，是語(yǔ)言的暴動(dòng)，也是情感的煉金術(shù)，考驗(yàn)的是詩(shī)人的想象力、意境、思想深度和文字表達(dá)，承載著文明的集體記憶與個(gè)體覺(jué)醒，甚至在極權(quán)社會(huì)中成為抵抗的工具——“玫瑰是紅的，紫羅蘭是藍(lán)的，糖是甜的，你也是”，辛波絲卡的詩(shī)從日常生活中汲取喜悅，打通了私人化表達(dá)的空間；“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，顧城的詩(shī)不僅抒發(fā)了一代人的心聲，也寄托了一代人的理想與志向；“我本可以忍受黑暗，如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)”，狄金森的詩(shī)句道盡欲望與存在的悖論……最優(yōu)秀的詩(shī)歌能把個(gè)體瞬間的震顫，無(wú)論是愛(ài)、孤獨(dú)、絕望、狂喜，都提煉成跨越時(shí)空的普遍經(jīng)驗(yàn)，而目前的AI詩(shī)作，即便乍一看像模像樣，但都只是規(guī)則下文字的游戲。

真正的藝術(shù)創(chuàng)作，不是集大成而是擇優(yōu)，是從0到1，從無(wú)到有。隨著AI不斷的進(jìn)化，我們也許會(huì)看到，大多數(shù)詩(shī)人都將敗給AI，因?yàn)锳I有比一般人強(qiáng)大得多的數(shù)據(jù)庫(kù)和算力。但這兩者，也永遠(yuǎn)無(wú)法涵蓋有創(chuàng)造力的詩(shī)人包括藝術(shù)家的“下一個(gè)”作品。而所謂“下一個(gè)”作品，就是人類還沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的“杰作”。只有等“下一個(gè)”作品出現(xiàn)之后，才會(huì)進(jìn)入AI數(shù)據(jù)庫(kù)和算力。換句話說(shuō)，看似新穎的AI詩(shī)歌，本質(zhì)只是語(yǔ)料的重新排列，永遠(yuǎn)無(wú)法追問(wèn)“為何寫(xiě)詩(shī)”，其創(chuàng)作永遠(yuǎn)在人類設(shè)定的框架內(nèi)，也無(wú)法主動(dòng)打破規(guī)則。這就是AI可以打敗大多數(shù)平庸，卻無(wú)法打敗有創(chuàng)造力的藝術(shù)家的原因。