時(shí)下電視劇所以越拍越長(zhǎng)，除了追求經(jīng)濟(jì)效益的最大化之外，還與認(rèn)識(shí)偏差不無(wú)關(guān)系。在一些主創(chuàng)人員看來，作品越長(zhǎng)，越有分量。此念差矣。當(dāng)代著名散文家秦牧先生，在《散文創(chuàng)作談》中說：“寫一部長(zhǎng)篇小說自然比寫一篇童話花的力氣多，寫一部多幕劇自然比寫一首小詩(shī)吃力，然而卻不能說壞的長(zhǎng)篇小說比好多童話偉大，糟糕的多幕劇比一首精彩的小詩(shī)崇高。”2011年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、瑞典詩(shī)人托馬斯·特蘭斯特羅默，不僅創(chuàng)作速度慢，每年只寫三首詩(shī)，截至去年，才發(fā)表163首詩(shī)，而且每首詩(shī)的篇幅都較短。但因?qū)ξ淖志珳?zhǔn)的極端重視，區(qū)區(qū)160多首詩(shī)，就足以使之躋身當(dāng)代歐洲超一流大詩(shī)人的行列。

67年前，毛澤東同志在《反對(duì)黨八股》中一針見血地批評(píng)黨八股：空話連篇，言之無(wú)物。我們有些同志歡喜寫長(zhǎng)文章，但是沒有什么內(nèi)容，真是“懶婆娘的裹腳，又長(zhǎng)又臭”。我想說，寫文章如此，搞創(chuàng)作、拍電視亦然。一方面，時(shí)間對(duì)誰(shuí)都是寶貴的；另一方面，“放大”不如“濃縮”好。道理明擺著，一勺味精加入一碗湯中很鮮很美，倘若把它加入一鍋湯中，就很難品出味道來了。

藝術(shù)需要人民，人民需要藝術(shù)。電視劇作為一種新生藝術(shù)，由于它傳播平臺(tái)的獨(dú)特與優(yōu)勢(shì)，加之播出后產(chǎn)生的影響巨大而廣泛，已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)所有文學(xué)藝術(shù)中，普及率最高、受眾面最廣，最為大眾化、最令人矚目的一個(gè)藝術(shù)品種。廣大電視文藝工作者，理所應(yīng)當(dāng)以對(duì)人民負(fù)責(zé)、對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，以及對(duì)時(shí)代負(fù)責(zé)、對(duì)民族負(fù)責(zé)的嚴(yán)肅態(tài)度，牢固樹立起“板凳要坐十年冷，文章不寫一句空”的理念，力戒急功近利、急于求成，堅(jiān)持精雕細(xì)琢、精益求精，注重電視劇的社會(huì)效應(yīng)和文化引導(dǎo)功能，努力打造出更多更好更有品味的電視劇，使觀眾產(chǎn)生共鳴，與觀眾間接互動(dòng)，讓觀眾在愉悅與欣賞中，心靈受到潛移默化的陶冶和啟迪。這樣的電視劇，才有助于促進(jìn)文藝的大發(fā)展大繁榮，才可能成為香甜可口的美味“雞湯”。