吳伯祥在《乘龍錯(cuò)》中扮演“山將軍”。
吳伯祥為徒弟葉子健授戲。 東南網(wǎng)12月14日訊（福建日報(bào)記者 林澤貴 通訊員 黃相平 文/圖）他自嘲“長得丑”，但凡是看過他舞臺(tái)上丑角表演的，沒有一個(gè)人不覺得他“丑”得恰到好處，“丑”得那么美，“丑”出精彩絕倫……他就是國家二級演員、導(dǎo)演吳伯祥，現(xiàn)任職于廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)。 12月10日，致敬傳統(tǒng)——吳伯祥高甲戲丑角表演個(gè)人專場在廈門閩南戲曲藝術(shù)中心上演。這場演出得到廈門市文藝發(fā)展專項(xiàng)資金資助，成為2023年度優(yōu)秀中青年個(gè)人文藝資助項(xiàng)目。吳伯祥也成了廈門市文藝發(fā)展專項(xiàng)資金設(shè)立以來，廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)第一個(gè)舉辦個(gè)人專場的演員。 拜師學(xué)藝 愛上“丑”角 “高甲，無丑不成戲?！?/p> 在全國348個(gè)劇種中，高甲戲的丑角獨(dú)樹一幟，在戲曲界享有盛名，深受觀眾喜愛。 出生于1983年的吳伯祥，20年來，只專注于一件事——專攻丑角行當(dāng)，把“丑”演成了“好看”。 吳伯祥出生于泉州。兒時(shí)，他?？锤呒讘?，覺得丑角“丑得嚇人”。 1999年，廈門戲曲舞蹈學(xué)校（現(xiàn)為廈門藝術(shù)學(xué)校）高甲班到他所在中學(xué)招收學(xué)員。聽說高甲戲跟唱歌有關(guān)，從小喜歡唱歌的吳伯祥在全校第一個(gè)舉手報(bào)名。參與招考的老師許天良一眼相中了這棵好苗子，后來吳伯祥才知道，這位老師是高甲四大丑角之一。 初到學(xué)校，吳伯祥感覺“混入了藝術(shù)殿堂”。但艱苦煩瑣的基本功訓(xùn)練，讓瘦弱的他吃盡苦頭。第一年，由于左腿練到受傷，別人可以踢到鼻尖，他卻始終不行。第二年，他又把手練傷了。盡管下了苦功，表現(xiàn)卻總不盡如人意，吳伯祥一度想放棄。 2001年，學(xué)校排小戲時(shí)，吳伯祥認(rèn)真觀看，覺得表演有點(diǎn)意思。老師建議他選擇丑角。起初，他本能地排斥這個(gè)行當(dāng)，“經(jīng)常被笑‘丑’，像個(gè)外星人”。在老師推薦下，他讀了兩本有關(guān)導(dǎo)演、演員的理論書，一下子愛上了表演，對戲曲也有了新認(rèn)識(shí)。 “是吳伯祥在扮演一個(gè)‘丑角’，又不是吳伯祥本人?！本瓦@樣，吳伯祥放下了包袱，決定學(xué)習(xí)丑角表演。他利用寒暑假到泉州拜高甲戲名丑李珍蕊為師，那段時(shí)間，吃住在老師家里，與老師情同父子。手、眼、身、法、步……李珍蕊從每個(gè)細(xì)節(jié)對他進(jìn)行雕琢。 為練眼神，吳伯祥每晚要“插一根香，盯著香看，再熏眼睛也不能眨眼”；為了“丑”果，他每天歪嘴練到臉都抖，有時(shí)老師還用手去掰他的嘴巴；每天早上，還要起床練習(xí)探頭、轉(zhuǎn)頭，“從頭到腳，每一根骨頭連同眉毛都要能動(dòng)”…… “老師的一舉一動(dòng)、一顰一笑,都能把生活中的丑化為藝術(shù)上的美。”吳伯祥說，雖然很苦，但他從老師身上第一次真正看到丑角表演不是俗氣地逗人發(fā)笑，而是丑中帶美的藝術(shù)。慢慢地，吳伯祥對高甲戲丑角越發(fā)熱愛。 “笨”鳥先飛 塑造“班頭爺” 在高甲大戲、連本戲、小戲及折子戲中，吳伯祥先后成功塑造了幾十個(gè)角色，其中最深入人心的當(dāng)數(shù)“掌中木偶丑”經(jīng)典的“班頭爺”，該角色通過機(jī)械、僵硬的布袋木偶丑動(dòng)作演繹“班頭爺”狡詐、貪婪的形象。這一角色也讓吳伯祥獲得福建省第五屆中青年演員比賽銀獎(jiǎng)、第十屆福建省水仙花戲劇獎(jiǎng)·表演獎(jiǎng)比賽表演金獎(jiǎng)等榮譽(yù)。 榮譽(yù)的背后，不得不提到他的另一位恩師——以“傀儡丑”著稱的國家級非遺傳承人紀(jì)亞福。 剛進(jìn)藝校時(shí)，吳伯祥到人民會(huì)場觀摩金蓮陞高甲劇團(tuán)新排的大戲《金刀會(huì)》。紀(jì)亞福扮演的楊令公是他看到的第一個(gè)專業(yè)舞臺(tái)形象?！昂闷?，好有氣勢?！彼D時(shí)感覺選擇對了。 2000年，吳伯祥參加福建省“水仙花”戲劇比賽，表演折子戲《班頭爺》，學(xué)校請紀(jì)亞福前來輔導(dǎo)。起初，吳伯祥覺得老師示范的“木偶”動(dòng)作很奇怪，總學(xué)不來，“笨”到老師都搖頭。 “模仿木偶，首先要‘相信自己是個(gè)可愛的偶人’。”在老師的嚴(yán)格要求下，吳伯祥認(rèn)真模仿、揣摩紀(jì)老師特別為他量身定做的每個(gè)動(dòng)作和造型，琢磨“掌中傀儡丑”表演的偶趣與人物性格的刻畫。他的辛苦和努力終于得到老師和觀眾的肯定。 “老師很尊重青年演員的想法，也鼓勵(lì)徒弟多向其他老師求教?！眳遣檎f，他從紀(jì)亞福老師身上學(xué)到的，更多是一個(gè)藝人應(yīng)有的樣子。 善于創(chuàng)新 “丑”出藝術(shù) 吳伯祥是個(gè)喜歡動(dòng)腦筋的演員。在琢磨角色的同時(shí)，他也經(jīng)常在思考一個(gè)丑角演員的成長之路，以及高甲戲如何傳承發(fā)展。 金蓮陞高甲劇團(tuán)團(tuán)長吳晶晶評價(jià)說，吳伯祥有著極佳的天賦，嗓音很好，表演能力強(qiáng)，善于研究探索，是一名為戲而生的演員。福建省文聯(lián)副主席、廈門市戲劇家協(xié)會(huì)主席曾學(xué)文也評價(jià)他是一位有思想的演員，“在繼承高甲戲表演藝術(shù)的時(shí)候，善于用理性的思考來分析劇作和人物，觀察戲劇的發(fā)展對高甲戲的影響”。 2006年，進(jìn)入金蓮陞高甲劇團(tuán)3年的吳伯祥，有幸參演新創(chuàng)劇目《阿搭嫂》，扮演良心未泯的賭徒天成。這個(gè)角色，讓他很興奮，在導(dǎo)演陳大聯(lián)和陳炳聰?shù)膯l(fā)下，他嘗試用破衫丑為基礎(chǔ)進(jìn)行表演創(chuàng)作，并借鑒昆曲婁阿鼠的表演，較好地完成了人物塑造。憑借這個(gè)角色，他獲得福建省第23屆戲劇會(huì)演演員獎(jiǎng)。 高甲戲《大稻埕》中的老二，是吳伯祥另一個(gè)讓人印象深刻的角色。他說，在對這個(gè)人物二度創(chuàng)作的過程中，他把老師傅傳下來的技藝進(jìn)行最大化的表現(xiàn)，塑造出“敗家子”的人物形象。 很多戲迷說，吳伯祥在舞臺(tái)上的“丑”渾然天成，他只要稍微一動(dòng)，就能產(chǎn)生一些極具感染力的“笑”果。事實(shí)上，這是吳伯祥長久訓(xùn)練，才“丑”得出彩。 有一次，《阿搭嫂》在集美大學(xué)演出，幾百名大學(xué)生來看戲，吳伯祥扮演賭徒天成。當(dāng)被惡人威脅時(shí)，害怕極了的天成眼珠子左右亂轉(zhuǎn)，臉部抽動(dòng)，唱起了當(dāng)時(shí)紅曲《忐忑》，臺(tái)下大學(xué)生先是一愣，繼而哄堂大笑。那場戲也讓大學(xué)生對高甲戲有了新的認(rèn)知——原來高甲戲也可以很新潮的。 如今，吳伯祥也經(jīng)常到大中小學(xué)和幼兒園表演講學(xué)，到臺(tái)灣的戲曲學(xué)院教學(xué)，傳承、傳播高甲戲文化。借《大稻埕》排演契機(jī)，他還拜來自臺(tái)灣的導(dǎo)演李小平為師，學(xué)習(xí)導(dǎo)演藝術(shù)，并到上海戲劇學(xué)院參加戲劇導(dǎo)演高級研修班。 入行至今，吳伯祥對丑角始終保持熱愛，更是不斷嘗試，根據(jù)觀眾和時(shí)代需求去做創(chuàng)新。這次的個(gè)人專場，吳伯祥花費(fèi)近一年時(shí)間精心整理、編排《管甫送》《大稻埕之“和風(fēng)茶館”》《公子游》《老奴行》《班頭爺》等經(jīng)典劇目。 “希望通過演出，對自己從事高甲戲表演藝術(shù)實(shí)踐20周年做個(gè)小結(jié)和自我審視，也希望借此向高甲戲丑角大師致敬，讓觀眾看到丑角也能‘挑梁’?！眳遣楸硎?，不管在戲曲傳承還是宣傳上，他都有一種責(zé)任感和使命感，未來他希望能在個(gè)人表演上有一部屬于自己的“丑角”大戲。 |
