京劇電影《大鬧天宮》劇照 （福建京劇院供圖） 福建京劇院京劇電影《大鬧天宮》在巴黎中國(guó)戲曲節(jié)榮獲“塞納之光”獎(jiǎng) 東南網(wǎng)12月16日訊（福建日?qǐng)?bào)記者 郭斌 通訊員 鄧斯妮）“咚咚隆咚——鏘！”京韻鑼鼓一起，中國(guó)超級(jí)IP孫悟空再次受到全球追捧。 當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月10日，為期5天的第九屆巴黎中國(guó)戲曲節(jié)在法國(guó)圓滿落幕。閉幕式暨頒獎(jiǎng)儀式上，經(jīng)中法兩國(guó)藝術(shù)家組成的評(píng)委會(huì)認(rèn)真評(píng)選，福建京劇院京劇電影《大鬧天宮》榮獲“塞納之光”獎(jiǎng)。古老的東方戲韻跨山越海，在世界“浪漫之都”的塞納河畔悠揚(yáng)回響。 借助新技術(shù)條件下的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，《大鬧天宮》盡顯京劇武戲之美。公映以來，《大鬧天宮》已先后榮獲第14屆加拿大中國(guó)電影節(jié)“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”、第33屆東京國(guó)際電影節(jié)金鶴獎(jiǎng)“藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、第16屆中美電影節(jié)金天使獎(jiǎng)“年度最佳戲曲電影”、第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片提名、第3屆中國(guó)戲曲電影展“優(yōu)秀戲曲電影”“優(yōu)秀改編戲曲電影”、福建省第十屆百花文藝獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等榮譽(yù)。 從舞臺(tái)到銀幕，《大鬧天宮》各擅勝場(chǎng)?！啊扔形枧_(tái)版，再有電影版’是項(xiàng)目啟動(dòng)之初就定下的方向，為的是讓電影版創(chuàng)作更加適應(yīng)京劇舞臺(tái)的藝術(shù)呈現(xiàn)?！备＝ň﹦≡涸洪L(zhǎng)、京劇電影《大鬧天宮》制片金于賢表示。 國(guó)粹創(chuàng)排緣何落地福建？ 今年適逢中法建交60周年，本屆巴黎中國(guó)戲曲節(jié)是近6年來在法國(guó)舉辦的規(guī)模最大的中國(guó)戲曲盛會(huì)，共舉辦劇目展演、戲曲展覽、戲曲電影展映、戲曲講座等活動(dòng)16場(chǎng)，吸引了大批法國(guó)民眾到現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略中國(guó)戲曲的藝術(shù)魅力，搭建了促進(jìn)中法兩國(guó)人民心靈相通、情感交融的重要平臺(tái)。 京劇電影《大鬧天宮》是國(guó)家重點(diǎn)文化項(xiàng)目“京劇電影工程”21部作品中唯一一部京劇武戲，在省委宣傳部、省文化和旅游廳、省電影局和省廣播影視集團(tuán)指導(dǎo)下，由福建京劇院與福建電影制片廠、首都京胡藝術(shù)研究會(huì)共同出品。福建京劇院于2017年12月完成舞臺(tái)版創(chuàng)排首演，2018年6月完成電影版拍攝任務(wù)。2020年9月，影片在全國(guó)公映。 “福建與京劇武戲有著很深的淵源。福建京劇院向來有著擅長(zhǎng)武戲的傳統(tǒng)，創(chuàng)院之始，便有李盛斌先生這樣的京劇武戲泰斗為劇院沉淀了深厚的武戲傳統(tǒng)，其子李幼斌先生更是在20世紀(jì)80年代初創(chuàng)排出享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的京劇《真假美猴王》?！备＝ň﹦≡焊痹洪L(zhǎng)吳建忠告訴記者，“福建京劇院的‘猴戲’有源可溯，在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上，我們到今天已培養(yǎng)出7代武生‘猴王’，個(gè)個(gè)技藝超群。” 《大鬧天宮》的創(chuàng)排志在振興京劇武戲?！白寚?guó)粹闊步世界舞臺(tái)，光靠一個(gè)院團(tuán)不夠，需要強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，匯集各方的才華與力量?！苯鹩谫t說，為了排演好這出戲，《大鬧天宮》匯聚了京劇界的頂尖班底，在“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組專門成立的《大鬧天宮》劇目專家指導(dǎo)委員會(huì)協(xié)調(diào)下，多名武戲泰斗以及全國(guó)京劇專家就《大鬧天宮》的劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)、表演風(fēng)格等展開研討。 “《大鬧天宮》的主創(chuàng)和指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)堪稱‘豪華’級(jí)別，李幼斌、楊少春、張四全、張關(guān)正、趙景勃、葉應(yīng)援等京劇界泰斗級(jí)人物齊聚一堂，而影片導(dǎo)演程箓本就出自福建京劇院京劇世家，在戲曲、影視界摸爬滾打多年，積累了豐富的舞臺(tái)和片場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)?！眳墙ㄖ腋嬖V記者，京劇電影《大鬧天宮》由著名戲劇作家翁偶虹先生執(zhí)筆，在京劇名家李少春先生上世紀(jì)50年代《大鬧天宮》的舞臺(tái)編排基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。在省委省政府和“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組的推動(dòng)下，福建京劇院牽頭在全國(guó)11家院團(tuán)挑選出武戲精英，組建了一支高規(guī)格團(tuán)隊(duì)，“打”出了國(guó)粹京劇的新實(shí)踐。 多“角兒”合演孫悟空，是京劇電影《大鬧天宮》創(chuàng)排上的最大亮點(diǎn)。為充分展示武戲之美，“京劇電影工程”領(lǐng)導(dǎo)小組和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在全國(guó)中青年武生中遴選“猴王”。來自中央戲劇學(xué)院的王璐、福建京劇院的李哲、北京京劇院的魏學(xué)雷和詹磊4位“猴王”最終脫穎而出，在各自的場(chǎng)次里各顯其能，展現(xiàn)“猴王”不同的性格特征。 既然是京劇電影，那么其藝術(shù)性也必然要區(qū)隔于其他電影作品。《大鬧天宮》以京劇武戲獨(dú)特的技巧語匯、跌宕的藝術(shù)節(jié)奏來構(gòu)成生動(dòng)、風(fēng)趣、驚險(xiǎn)、瑰麗的舞臺(tái)演出，用翻、打、跌、撲、舞等各種技巧身段，突出塑造孫悟空幽默風(fēng)趣的猴王形象，技巧性、觀賞性、娛樂性與觀眾的審美極為一致。 方寸舞臺(tái)如何與光影融合？ 當(dāng)國(guó)粹邂逅光影，從舞臺(tái)到銀幕，演繹的空間、敘事、媒介等層面上各有不同，如何借助新技術(shù)條件下的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)《大鬧天宮》的京劇武戲內(nèi)核？出身于京劇世家的導(dǎo)演程箓從影片開拍起，不斷在“破圈”和“守圈”中找尋平衡。 將原本長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)10分鐘的舞臺(tái)版濃縮成1小時(shí)40分鐘的電影版，這是最讓程箓糾結(jié)的地方。“我從小學(xué)戲，深知戲曲演員有多么的不容易，每一個(gè)身段亮相、每一套把子，都非一朝一夕之功，我感到刪減的不單單是戲，更是每一個(gè)演員為這段戲付出的辛勤汗水?！背坦傇谂c團(tuán)隊(duì)商討多次后形成共識(shí)：京劇電影既要尊重京劇藝術(shù)規(guī)律和行當(dāng)特性，也要符合電影的邏輯和審美。 依據(jù)原計(jì)劃的分鏡頭，程箓拍攝完所有的素材。在剪輯后期刪減原劇中的一些換景、氣口等橋段；同時(shí)借助平行蒙太奇等電影剪輯手法，對(duì)個(gè)別場(chǎng)次的武戲進(jìn)行重編，讓一部分情節(jié)并列進(jìn)行，既最大限度地保留京劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)形態(tài)，又使電影風(fēng)格敘事更為緊湊流暢。 “現(xiàn)在回過頭來看，我認(rèn)為，電影是一個(gè)載體，可以承載任何一種藝術(shù)，我們可以把戲曲打散，再重新組裝，在還原京劇精髓的同時(shí)，充分發(fā)揮電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，讓影院觀眾忘記時(shí)空束縛，感受如臨現(xiàn)場(chǎng)的沖擊力?！背坦偦貞浧甬?dāng)年拍攝情景，“曾經(jīng)為了拍好一場(chǎng)戲，三天三夜沒睡覺?！睂?dǎo)演和京劇演員的雙重身份讓他拍京劇電影有些優(yōu)勢(shì)，但正因?yàn)樗煜ぞ﹦?，更?dān)心拍不出國(guó)粹的魅力。 談及第一次進(jìn)影棚，四位主演中唯一一位福建本土演員李哲坦言：“在劇場(chǎng)里有上場(chǎng)門和下場(chǎng)門，然而到了設(shè)在漳州的攝影棚后，多機(jī)位拍攝讓我感到有些蒙。” 區(qū)別于劇院舞臺(tái)表演，電影《大鬧天宮》在拍攝時(shí)，為追求極致的視覺效果，一個(gè)鏡頭往往得經(jīng)歷無數(shù)次的“重拍”。“在舞臺(tái)上，我們通過戲曲的四功五法來完成舞臺(tái)情境和情感表達(dá)，進(jìn)場(chǎng)包含角色情緒在內(nèi)皆有程式，而電影拍攝過程中產(chǎn)生的情緒中斷讓我們短時(shí)間內(nèi)難以適應(yīng)?！崩钫苷f，對(duì)于習(xí)慣于單次演出整本戲目的演員來說，拍攝角度和情緒的連貫性無疑考驗(yàn)著武生們的演技。 對(duì)此，都曾在京劇舞臺(tái)上出演過“孫悟空”的金于賢和程箓，與眾多藝術(shù)指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，老“猴王”帶新“猴王”，讓武生演員們迅速適應(yīng)棚內(nèi)環(huán)境，將精致雅正的藝術(shù)全身心融匯于光影之中，為電影質(zhì)量提供了藝術(shù)保障。 “電影的最大好處是，可以將很多舞臺(tái)上觀察不到的細(xì)節(jié)放大，讓觀眾通過鏡頭的轉(zhuǎn)移，近距離地欣賞到演員細(xì)膩的表演。”程箓說，不過，在優(yōu)點(diǎn)被放大的同時(shí)，舞臺(tái)上的瑕疵勢(shì)必也將被放大，這就對(duì)演員的表演提出了更高的要求。因而在拍攝前期，導(dǎo)演組便反復(fù)地和演員溝通拍攝時(shí)的表演要求，要求演員反復(fù)地回看自己的樣片，讓他們從旁觀者的角度發(fā)現(xiàn)問題。 同時(shí)，結(jié)合數(shù)字技術(shù)電影科技手法，《大鬧天宮》將京劇舞臺(tái)表演與電影技術(shù)充分結(jié)合，加強(qiáng)了整體的視覺沖擊。如在“馬監(jiān)訓(xùn)斥悟空”橋段，在孫悟空的心理活動(dòng)中，通過動(dòng)畫設(shè)計(jì)增加了一段內(nèi)心對(duì)話，讓整體“猴戲”的俏皮更顯張力。在金于賢看來，“不多不少”的科技含量恰到好處彰顯了藝術(shù)本體的“戲劇性”。 國(guó)粹之美始于顏值、忠于文化 藝術(shù)無國(guó)界，不同藝術(shù)形式的廣泛對(duì)話、碰撞與交匯，是世界文化繁榮發(fā)展的趨勢(shì)。 “記得有那么一回，我應(yīng)邀參加了一場(chǎng)在吉隆坡一所電影學(xué)校舉辦的展演活動(dòng)，活動(dòng)結(jié)束后，學(xué)生們紛紛踴躍提問，他們對(duì)京劇唱腔的發(fā)聲技巧、京劇服飾之美，以及影片中巧妙的平行設(shè)計(jì)等問題充滿了好奇?！背坦偦貞浀?。 傳統(tǒng)經(jīng)典劇目韻味悠長(zhǎng)，通過舞臺(tái)科技與藝術(shù)的現(xiàn)代融合締造出新的文化產(chǎn)品，讓越來越多的人為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而折服，宛如春風(fēng)拂面，令人耳目一新。而無論傳播方式如何創(chuàng)新，外部視覺形式如何更新，傳播載體如何改變，京劇電影《大鬧天宮》的本體精神從未變過，依舊是“始于顏值，忠于文化”，在傳播有效抵達(dá)受眾的過程中，不斷在推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中展現(xiàn)新氣象新作為。 “從‘各美其美’到‘美人之美’，就能在‘美美與共’中促進(jìn)世界文化藝術(shù)多彩綻放。”作為出品方之一的福建電影制片廠，在全國(guó)電影廠中是“小”而“精”的代名詞，規(guī)模不大，但始終堅(jiān)持在生產(chǎn)創(chuàng)作的最前沿，創(chuàng)作了一部部耳熟能詳?shù)挠捌?，屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)和觀眾贊譽(yù)，是名副其實(shí)的“小廠扛大旗”。 京劇電影究竟該拍成什么樣？福建電影制片廠副總經(jīng)理、京劇電影《大鬧天宮》制片人吳增仙分享道：“在尊重舞臺(tái)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，通過多元素配合和有機(jī)融合，增加影片觀賞性，讓觀眾在體驗(yàn)影視技術(shù)震撼的同時(shí)領(lǐng)略博大精深的京劇藝術(shù)，從而記錄經(jīng)典、傳承經(jīng)典、演繹經(jīng)典，讓經(jīng)典更經(jīng)典。”為此，制作團(tuán)隊(duì)借助高科技電腦特效、聲音剪輯等電影技術(shù)，營(yíng)造恢宏氣勢(shì)，強(qiáng)化突出演員“手眼身法步”等心理變化細(xì)節(jié)，不斷拓寬內(nèi)容與技術(shù)的創(chuàng)新邊界。 細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，京劇電影《大鬧天宮》在傳統(tǒng)京劇伴奏中結(jié)合了雙排鍵等西洋樂器進(jìn)行音樂編排，更好地展示和渲染出舞臺(tái)上看不到的細(xì)節(jié)部分?！坝捌囊魳凡捎昧?0人的民族大樂隊(duì)，既保留了傳統(tǒng)曲牌，又貫穿了新曲子。除預(yù)先錄制的曲牌音外，打擊樂均現(xiàn)場(chǎng)伴奏、后期錄音，以增加音效的厚度感和層次性，更好地展示和渲染出舞臺(tái)上看不到的細(xì)節(jié)部分?！备＝ň﹦≡汗膸熆讎[龍說。 “不僅如此。針對(duì)京劇唱念當(dāng)中的尖團(tuán)字音問題，現(xiàn)場(chǎng)配音老師手握詞典現(xiàn)場(chǎng)查閱，保證演員發(fā)音的準(zhǔn)確無誤……”程箓告訴記者，《大鬧天宮》全體主創(chuàng)本著尊崇傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作理念，在國(guó)粹藝術(shù)現(xiàn)代敘事上大膽嘗試，讓京劇藝術(shù)從皮相之美到魂相之美絲絲相扣、相得益彰。 |
