楊采妮所飾演的阿蓮是個(gè)在婚姻中不快樂的女人，她很早便想離開脾氣暴躁好賭成性的丈夫，在一次逃跑中被盛怒的丈夫留了下來。第二次她終究逃跑了。失去妻子的父親帶著兒子一起潦倒、流浪，到最后甚至教唆孩子偷竊。
小男孩阿寶和父親之間產(chǎn)生了一種封閉、殘酷的共生情感，他跟著父親逃賭債，陪著父親與風(fēng)塵女子約會(huì)，為父親偷了金表，并在父親的威嚇下進(jìn)行了一次又一次失敗的偷竊行動(dòng)。孩子的純真善良讓他一再地幫助父親，期望父親振作起來，希望家庭圓滿。然而再嫁的母親已讓他感覺陌生，他只好再回到那個(gè)封閉的父子關(guān)系中，直到有一天阿寶的童真也被墮落的父親拉扯到發(fā)狂的狀態(tài)，一個(gè)突然的反噬形成了故事的高潮。
這種封閉的父子關(guān)系在李屏賓精準(zhǔn)且優(yōu)美的攝影鏡頭下，拍攝出具有馬來西亞味道的燥熱張力。故事盡管陳緩，卻不顯沉悶。
郭富城的表演成功地詮釋了譚家明設(shè)計(jì)的這個(gè)獨(dú)特的失敗者角色。他扮演的周長勝像是《罪與罰》里那個(gè)迷惑痛苦的人，但缺乏《罪與罰》里的宗教救贖；他的體驗(yàn)像是羅伯特·德尼羅在《出租車司機(jī)》中遭遇到的痛苦———生活的壓力與情感的受創(chuàng)，卻沒有德尼羅那種天真的救人之心，能夠到最后以神來之筆成了英雄。
譚家明一方面同情男主角的處境，一方面又深刻地呈現(xiàn)他缺乏自救的能力，只能與兒子做情感的困獸斗。譚家明殘酷地看著他的英雄走入墮落的深淵。
電影惟一的敗筆是兒子長大后的情景。長大后的阿寶在湖邊依稀見到父親的身影，也許影片應(yīng)該就此打住，之后的場(chǎng)景總有些畫蛇添足之感。
尤其值得稱贊的是郭富城與飾演兒子的吳景滔精彩的對(duì)手戲以及譚家明的細(xì)膩手法。這部得到金馬獎(jiǎng)肯定的《父子》不是一部能夠讓觀眾立即滿足的電影，它是一部讓人感動(dòng)、讓人反芻的故事。
（來源：新京報(bào) 俞圣倫(英國《Screen》雜志記者)
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