②喜劇語言
喜劇語言，別具一種吸引觀眾的獨(dú)特魅力。它幽默風(fēng)趣，詼諧可笑，極能渲染喜劇氣氛，在喜劇中占有十分重要的地位。在《貽順哥燭蒂》這出頗受福州市民階層歡迎的劇目中，用福州方言寫就的臺(tái)詞是其成功的關(guān)鍵性因素。劇作中通俗易懂，幽默風(fēng)趣的語言不僅構(gòu)成了眾多的喜劇效果，同時(shí)還承載了舊時(shí)福州市民階層的人生觀和價(jià)值觀。另一方面，若觀眾不了解福州習(xí)俗，缺少對(duì)福州方言的領(lǐng)會(huì)，那么他對(duì)此劇喜劇效果的理解體會(huì)也將大打折扣。
戲曲理論家李漁認(rèn)為，戲曲語言應(yīng)該“貴淺顯”，“重機(jī)趣”，“戒浮泛”，“忌填塞”，“聲務(wù)鏗鏘”，“語求肖似”，“字分南北”⑦等。貫穿在這些主張中的基本精神，就是語言要明白曉暢，通俗易懂，尤其要個(gè)性化。馬貽順每一次出場(chǎng)的唱白，就是極富個(gè)性特征的語言，如：“這一只依嫂，伊厝就住在這間，人生漂亮，年紀(jì)后生，鼻刀做卓卓，眉毛做彎彎，目 做梭俊，頭發(fā)做青青，嘴儺做甕甕，我痛伊入肝；身架生平答，股川做攤攤，給討來傳種，這仔是包生……”馬貽順的首次亮相喜劇效果濃厚，馬上抓住了觀眾的注意力，沖淡了前一場(chǎng)悲戚的氣氛，同時(shí)也道出了以馬貽順為代表的小市民階層的審美情趣。
“我原籍長汀，沒大沒細(xì)沒弟沒兄，搬到福州，孤孤單單，交頭領(lǐng)輾（連滾帶爬），經(jīng)手出關(guān)，也積一滴，白銀光番，克勤克儉，莫打答關(guān)，今年三十八，是很后生。石獅兜開店，絲線獨(dú) ，各種顏色，黃紅白青，價(jià)錢公道，做生意輕聲，故意做溫溫，講話真答關(guān)。”這段自報(bào)家門式的唱白，是馬貽順對(duì)自己身世的調(diào)笑，也是作家借馬貽順之口為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)勤儉、自強(qiáng)的小商人的成長經(jīng)歷。使得小商人形象頗具有典型性。
劇作中的一些臺(tái)詞在造笑之余，還表現(xiàn)了福州市民階層的人生觀和價(jià)值觀，具有濃厚的地方色彩。
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