歌仔戲《邵江?！肪哂邢淳?、明快、含蓄和傳神的藝術(shù)特色。邵江海與亞枝的婚禮。洞房中邵江海問(wèn)亞枝：“我雙手空空像乞丐，你為什么嫁給我？”亞枝答：“家里沒(méi)有男人?！鄙塾謫?wèn)：“我是個(gè)戲子，你不嫌棄我？”亞枝沉默半晌才說(shuō)：“累了，早點(diǎn)睡吧。”新婚夫妻在大廣弦前簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的對(duì)話，表現(xiàn)邵江海以坦誠(chéng)之心不回避自己的貧賤，而亞枝卻在含蓄的答話中透出善良的心地。兩個(gè)陌生的心靈并未發(fā)生碰撞，夫妻間的理解和寬容卻油然而生。歌仔戲被禁演，邵江海被迫回家務(wù)農(nóng)，邵江海與亞枝犁田的那場(chǎng)戲，舞蹈畫面非常優(yōu)美，很有閩南田園意蘊(yùn)，再配以年青村姑多姿的群舞，傳遞出春天的氣息和生機(jī)盎然的景象。但是，邵江海雖然身在田中，心卻在田外。亞枝怕他太累了，交給他一只撿糞的夾子讓他拾糞干點(diǎn)輕活，不料邵江海卻把夾子當(dāng)作歌仔戲的道具舞動(dòng)起來(lái)，且邊舞邊唱，流露出邵江海對(duì)歌仔戲的摯愛(ài)，歌仔戲已經(jīng)嵌入他的靈魂深處。正在百無(wú)聊賴之際，春花給他送來(lái)了大廣弦，邵江海欣喜若狂，他手舞足蹈，伏地聆聽(tīng)大廣弦，恰似此時(shí)無(wú)聲勝有聲。春花對(duì)邵江海充滿著深情，二人距離很近，目光正相對(duì)之時(shí)，恰亞枝俯身犁田經(jīng)過(guò)他們中間，她抬頭看看春花，又抬頭看看邵江海，心里充滿困惑和疑慮，邵江海與春花遂拉開(kāi)了距離，一個(gè)男人和兩個(gè)女人就這樣悄然的自我調(diào)整了心態(tài)而歸于平靜。此時(shí)的情景猶如一大段靜場(chǎng)的核心唱段一樣的精彩和有力。
《邵江?！返囊魳?lè)是很出色的。戲一開(kāi)幕粗壯的男聲：“天上有道彎啊，心中有道坎啊！”運(yùn)用了歌仔戲的主調(diào)“七字調(diào)”的旋律。原來(lái)的“七字調(diào)”并沒(méi)有那么高亢有力，為突出全劇的悲壯氣氛，音樂(lè)設(shè)計(jì)上做了加強(qiáng)。邵江海和春花唱的“小船走”，用的是歌仔戲“錦歌小哭”，它是在閩南民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，既好聽(tīng)又抒情。邵江海和亞枝在犁田時(shí)的幕間伴唱，用的是閩南民歌，旋律很優(yōu)美。春花自殺奄奄一息時(shí)唱的“水仙含情迎春開(kāi)”，用的是歌仔戲主要聲腔“雜碎調(diào)”，哀婉凄涼，很耐聽(tīng)，也很有回味?！半s碎調(diào)”的特點(diǎn)是可喜可悲，可宣敘可詠嘆，可快可慢，節(jié)奏感很強(qiáng)，演唱時(shí)旋律推動(dòng)詞句，詞句又推動(dòng)旋律，達(dá)到音樂(lè)和語(yǔ)言水乳交融的效果。
該劇的舞臺(tái)美術(shù)也很優(yōu)秀?！渡劢！窙](méi)有平臺(tái)反而樸實(shí)、自然，襯托出濃濃的閩南鄉(xiāng)情和泥土氣息。燈光也形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言，例如春耕犁田的滿臺(tái)明亮，表達(dá)春天的生機(jī)；廟會(huì)最后一次演出前祭祀戲神的滿臺(tái)昏暗，表現(xiàn)日寇占領(lǐng)下歌仔戲的不幸命運(yùn)都很有意涵。服飾樸素，但很講究，符合人物身份、地位和處境。
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