在第二屆海峽兩岸文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會配套舉行的海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)開幕式上，首次由兩岸歌仔戲業(yè)界人士共同創(chuàng)作的《蝴蝶之戀》進行了首演，引起強烈反響。9日晚，該劇作為第四屆福建藝術(shù)節(jié)的重頭戲在省芳華劇院劇場演出（下圖），再度博得滿堂喝彩。
《蝴蝶之戀》是一出經(jīng)典的“戲中戲”，它將現(xiàn)實的愛情悲歌與美好的愛情傳說《梁山伯與祝英臺》交織在一起，演繹了兩岸一對歌仔戲藝人跨越半個世紀的戀情?！斑@是兩岸首次合作排演大型的歌仔戲劇目，也是十多年來海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)交流水到渠成的必然結(jié)果。”該劇劇作者、曾榮獲“曹禺劇本獎”的劇作家曾學文說。
歌仔戲是以閩南歌仔為基礎(chǔ)，吸收梨園戲、北管戲、高甲戲、潮劇、京劇等戲曲的營養(yǎng)形成的閩南方言戲曲劇種。它發(fā)源于大陸，流行于臺灣和福建廈門、漳州 、泉州等閩南語系地區(qū)，以及東南亞華僑居住地，是我國300多個劇種中唯一一個由兩岸人民共同哺育的地方戲曲劇種。
早在1995年，海峽兩岸歌仔戲的藝術(shù)交流就開始了，此后十多年來，每隔兩年輪流在兩岸舉辦一屆學術(shù)研討會，從歌仔戲歷史研究到本體研究進而關(guān)注歌仔戲在現(xiàn)代生活中的生存發(fā)展狀態(tài)，兩岸歌仔戲?qū)W界和演藝界的觀點日漸趨同。令人欣慰的是，在高科技影音媒介大發(fā)展的當代，不管是在大陸還是在臺灣，植根于普羅大眾的歌仔戲都仍然具有強大的生命力，它不僅擁有大批老年資深戲迷，年輕的粉絲也層出不窮，以歌仔戲為主打的廈門衛(wèi)視“看戲”欄目收視率一直名列前茅。而臺灣的歌仔戲演出已打破傳統(tǒng)模式，影視、實驗劇、小劇場等多種形式并舉，將當下生活的種種時尚命題盡括囊中，成為現(xiàn)代人喜聞樂見的舞臺藝術(shù)。
隨著兩岸歌仔戲藝術(shù)交流的日益深入，演藝界的感情越來越融洽。2006年，廈門市歌仔戲劇團赴臺灣演出，素有臺灣“歌仔戲皇后”之稱的表演藝術(shù)家唐美云提議，兩岸不妨一起來合作創(chuàng)排一臺歌仔戲，在兩岸巡演，并將之推向國際舞臺。這一提議得到廈門市歌仔戲劇團的熱烈響應，雙方一拍即合。曾因成功創(chuàng)作《邵江?！范碜u劇壇的曾學文擔起編劇的大任，他幾易其稿，最終依托兩岸同胞耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)經(jīng)典愛情劇《梁山伯與祝英臺》，創(chuàng)作出了新編歌仔戲《蝴蝶之戀》。
劇中故事發(fā)生在上世紀40年代末，來自臺灣的雨秋霖與來自廈門的云中青同為廈門某歌仔戲劇團演員，兩人不僅在舞臺上扮演生死不離的梁山伯與祝英臺，在臺下也是一對相愛至深的情侶。1949年，清貧的雨秋霖回家鄉(xiāng)臺灣籌款準備與云中青辦一場體面的婚禮，然而卻突遇政治變故，無法再返回大陸。等到1987年兩岸親人得以聚首的時候，雨秋霖興沖沖地回到廈門尋找云中青，可此時云中青已嫁為人妻。最終兩人只得無限悲傷地回到屬于自己的世界。曾學文借助這出愛情悲劇來表現(xiàn)兩岸分離的時代悲劇，有意味的是，當該劇排演時已物換星移，海峽兩岸不再咫尺天涯，如今，兩岸同胞又可以順利地通婚聯(lián)姻，兩岸的演員還可以同臺演出，《蝴蝶之夢》的女主角云中青由廈門歌仔戲劇團副團長莊海蓉扮演，臺灣的唐美云則反串男角演雨秋霖，該劇也提醒人們要加倍珍視兩岸得來不易的良好關(guān)系。
雖然閩臺演員在舞臺風格、唱法習慣上有所不同，但合作起來還是相當愉快順暢。唐美云的唱腔生動自然，廈門歌仔戲劇團的演員們手眼身法步都很規(guī)范，雙方取長補短，排練場就是最好的互學幫的課堂，排練雖辛苦，但大家其樂融融，感情日篤。經(jīng)過近兩年的努力，如今，《蝴蝶之戀》終于閃亮登場了，它還將于明年在臺灣巡演。這出凝結(jié)兩岸戲劇工作者共同心血的歌仔戲的成功演出，預示著兩岸戲劇藝術(shù)交流將邁向新的里程。 本報記者 林娟 文/圖
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