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觀眾宋志堅(jiān)認(rèn)為，《紅色搖籃》使紅色革命題材影視作品邁上了一個(gè)新的臺(tái)階?！耙?yàn)檫@部電視劇在價(jià)值取向和政治立意上都比之前描寫(xiě)紅軍時(shí)代的劇作有了較大突破，從中透露出主創(chuàng)班子‘以人帶事、以戲說(shuō)史、史中覓詩(shī)、以情動(dòng)人’的創(chuàng)作精神，它打動(dòng)觀眾的是鮮活的人物、生動(dòng)的故事和真摯的感情。在這部劇中，過(guò)去被束之高閣的一個(gè)個(gè)革命歷史事件被人情、人性和情感串聯(lián)起來(lái)，許多鮮為人知的新史料得以披露，在塑造老一輩革命家時(shí)也少了忌諱，多了客觀性、真實(shí)性，這引起觀眾極大的興趣和極大的認(rèn)同?！?/p>

“接地氣”就要與生活、與觀眾貼近。在王仲莘看來(lái)，“這部電視劇之所以能給人留下深刻印象，關(guān)鍵在于注重以平凡人的感情塑造偉人的情懷，善于用一些日常生活細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物形象，從而與觀眾形成通感，引起共鳴。”他列舉了劇中毛澤東與孩子玩耍的細(xì)節(jié)、與鄉(xiāng)親一起勞動(dòng)的細(xì)節(jié)，認(rèn)為“這些都是在努力展示偉人平凡的一面，也是最能打動(dòng)人心的一面?！彼沃緢?jiān)也向記者描述了幾個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)：“比如我們透過(guò)劇中毛澤東吸煙這個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)作，可以看出背后有語(yǔ)言、有觀點(diǎn)、有立場(chǎng)、有生命、有潛臺(tái)詞。主席吸煙時(shí)而孤獨(dú)思索、時(shí)而喜笑顏開(kāi)，小小的動(dòng)作體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)復(fù)雜階級(jí)斗爭(zhēng)的情境，揭示出蘇區(qū)時(shí)期共產(chǎn)黨何去何從的深邃歷史內(nèi)涵，扮演毛澤東的演員王霙功力不凡。再比如劇中周恩來(lái)找朱德了解毛澤東的那段對(duì)白，體現(xiàn)出周恩來(lái)雖在蘇區(qū)時(shí)期黨內(nèi)的位置比毛澤東高，但他對(duì)毛澤東非常尊重，善于用人格魅力調(diào)和黨內(nèi)的分歧，演員的表演十分到位。”