西單女孩上了春晚，這是她的光榮，也是她的幸運。然而馬梅代表恐怕只看到了西單女孩成名的風光，卻忽視了西單女孩奮斗的艱辛。與那些身在象牙塔中養(yǎng)尊處優(yōu)的藝校學生相比，西單女孩走的其實并非捷徑，而是一條更曲折的路。藝校的學生們可以通過考試一路高歌猛進，而西單女孩卻只能在地鐵下默默奮斗，最終百煉成鋼。藝校的路和西單女孩的路，哪一條才是捷徑？
實際上，沒上過春晚，但受到老百姓喜愛，大紅大紫的藝人也有不少。上過春晚，但最終沒火、沒紅起來，甚至不受群眾喜愛的藝人也不少。從這點來說，上不上春晚，并不決定一切，并不能代表什么。盡管“西單女孩”有可能登上春晚，但全國如她一樣打拼的“地鐵”女孩、男孩有多少，這樣的數(shù)字誰統(tǒng)計過？他們中真正“成功”的比例又有多大？難道我們的社會，就包容不了一個草根，就包容不了他們中間的一兩個“幸運者”？
更何況，群眾喜歡他們，在過節(jié)的時候讓他們出來為大家奉獻個熱鬧和好心情，迎合一下大眾需要，也未嘗不可。春晚其實就是一個特殊時期、場合的娛樂晚會，可以被重視，但不該被無限重視，更不可能被當成是否“成功”的試金石，也不應該被視為春晚藝術的評判標準的展示平臺。
一旦春晚全是高雅藝術、陽春白雪，或許會有許多人會在除夕選擇去地鐵、酒吧聽唱，或者轉換頻道，也不會被“大氣”、脫離生活地氣的春晚所愉悅。
媒體人傅萬夫說，我聽過西單女孩的歌曲，說實話，如果她不是在地鐵通道里唱歌，不是寄托了公眾那么多的辛酸與無奈，她的歌曲并沒有出奇的地方。但正是因為她有一個能夠反映很多人心聲的前提，讓所謂的專業(yè)藝術變得寒酸。有生活，能夠表現(xiàn)和還原生活，甚至升華生活，才是西單女孩能夠走上春晚舞臺的真正原因。西單女孩以及旭日陽剛這些草根歌手能夠走上春晚舞臺，就是那些專業(yè)文藝工作者對生活理解不透徹，對生活表達不透析，對生活關注不透明所導致的。
