龔和德（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）：

谷文昌的兩個(gè)功績(jī)，一個(gè)是治沙，一個(gè)是為敵偽家屬平反，我覺得這兩個(gè)矛盾是谷文昌很有特點(diǎn)的一個(gè)地方。所以在為敵偽家屬摘帽子的時(shí)候，這也是谷文昌解放東山勞動(dòng)生產(chǎn)力的關(guān)鍵所在，這也是這個(gè)題材非常有特色的一個(gè)地方。不管是處于什么樣的一種心態(tài)，為敵偽家屬平反是谷文昌勢(shì)在必行的一個(gè)重要舉措。但是這兩條線結(jié)合得不是很好，感覺谷文昌對(duì)這個(gè)事情的認(rèn)識(shí)過程不清晰，產(chǎn)生這個(gè)問題的社會(huì)環(huán)境、地理環(huán)境、政治環(huán)境不清晰，所以這部戲缺少那種發(fā)展的過程，這個(gè)人物就離開歷史真實(shí)了。還有一個(gè)就是敵偽家屬的這種傷害都是表面化的，也不清晰，所以這個(gè)問題的解決，還不能達(dá)到感動(dòng)中國(guó)這樣的一個(gè)高度。那我們要怎樣把這部戲、這個(gè)人物給寫深、寫透、寫得激動(dòng)人心，然后高度的劇種化，讓薌劇《谷文昌》變成我們薌劇劇種一個(gè)新的代表劇目，我覺得我們現(xiàn)在還是正在路上。有些場(chǎng)面的合理性也是比較懷疑的，比如說劉技術(shù)員那場(chǎng)扒褲子的戲，看著就感覺很別扭。這里面哪些是兵災(zāi)家屬，哪些是基本群眾，交代得不清楚。他們之間的那種關(guān)系很模糊，這個(gè)劉技術(shù)員是很重要的，谷文昌很了不起的地方就是相信科學(xué)、相信技術(shù)員的力量。所以這后面的情節(jié)設(shè)計(jì)得非常好，臺(tái)風(fēng)過后他有九棵樹，抗住了風(fēng)沙和海浪，為這個(gè)成功植樹做了一個(gè)很好的問題解決。但是這整個(gè)的鋪墊，我覺得還可以再繼續(xù)深化。有一點(diǎn)不太明白，就是谷文昌一出現(xiàn)就答應(yīng)這些老百姓，感覺這里沒有一個(gè)過程的交代。這部戲給人的感覺，有兩個(gè)事件的結(jié)合，但是結(jié)合得不是很密，為敵偽家屬解決這個(gè)問題的過程沒有層次感。

谷文昌是一個(gè)成長(zhǎng)的人物，不是一下子就知道了一切，是在感受到了錯(cuò)誤的現(xiàn)實(shí)，才站出來要為這些敵偽家屬平反摘帽子的，但是這部戲，缺少了這么一個(gè)過程。舞臺(tái)方面，在表現(xiàn)地域特色，膽子要大一點(diǎn)，表現(xiàn)我們的山河可愛、海島風(fēng)情，給觀眾一種視覺的享受。這部戲的問題還在于比如風(fēng)沙、海浪等等，這些東西是動(dòng)的，但是我們臺(tái)上呈現(xiàn)出來的還是靜止的，這個(gè)問題要想點(diǎn)辦法，解決好了，就會(huì)更上一層樓。我們不搞大制作、不搞鋪張，好戲不在于外圍的包裝，我們當(dāng)成是一種藝術(shù)上的探索，把這部戲的特殊的環(huán)境，通過一種很簡(jiǎn)約的、富于想象力的一種處理方法，讓這個(gè)動(dòng)和靜的問題能夠處理得更好。

季國(guó)平（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席，中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：

中宣部、文化部以《谷文昌》作為第二批基層院團(tuán)演出劇目，具有重要意義，我們現(xiàn)在很需要谷文昌這樣的書記，對(duì)于現(xiàn)在的漳州，當(dāng)年像谷文昌書記這樣帶領(lǐng)當(dāng)?shù)匕傩崭淖冐毨А⒏淖冿L(fēng)沙面貌，漳州有義務(wù)也有責(zé)任排練以谷文昌為題材的薌劇。

一點(diǎn)建議，切入點(diǎn)和角度很好，在某些方面可以有所增減，有些地方?jīng)]有講得很圓，有的地方還沒完全挖掘出來，有個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題就是兵災(zāi)家屬的平反問題，解決方式有點(diǎn)生硬。第一場(chǎng)戲可以再推敲切入點(diǎn)，有些細(xì)節(jié)比較硬，可以后期再研究改進(jìn)。在主演形象方面，在唱念做打方面，動(dòng)作幅度大了點(diǎn)，需要根據(jù)人物原型的性格，需要把握節(jié)奏幅度，有些地方會(huì)比較硬，可能跟唱詞有關(guān)，唱詞可以更走心點(diǎn)。我認(rèn)為這部戲非常值得排，漳州有責(zé)任排這部戲，不斷打磨，再接再厲，預(yù)祝改得更好，演得更多，走得更遠(yuǎn)。

姜彤林 （中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)）：

臺(tái)上整體氣質(zhì)很干凈，舞美用色和整體格局比較舒服，尤其是暖景的梯次感做得很好，包括有地方特質(zhì)的色彩舞美提煉，有很精細(xì)的考慮，很有想法和個(gè)性。

有兩點(diǎn)建議，第一是對(duì)于谷文昌人物的兩次背影，給得不夠清晰，背影不夠精致。第二背影（尾場(chǎng)）是否有區(qū)別，兩次背影并不夠，建議對(duì)背影設(shè)計(jì)再度考量，更加立體地呈現(xiàn)給觀眾。第二是平反后下跪場(chǎng)次，對(duì)于下跪的節(jié)奏和時(shí)機(jī)應(yīng)該再考量下，建議二度創(chuàng)作多加考量，這部戲的前景很不錯(cuò)。

景俊美（北京市社科院副研究員）：

對(duì)于把現(xiàn)實(shí)題材做出精品需要更多考量，要體現(xiàn)現(xiàn)代人的生活，反映現(xiàn)代人的喜怒哀樂。這部戲在形式上非常好，薌劇在劇種上非常鮮明，人物刻畫上也非常好。在人物戲份上，主演可能太累，生旦戲和丑戲可以均衡點(diǎn)，關(guān)系處理得更加有趣點(diǎn)，可以多挖掘丑角的特點(diǎn)。主演人物情感表現(xiàn)是否能更加張弛有度，人物一直處于高位，情感多處在較高層次，可以多加一些層次感，可以讓主演不至于太累，也讓戲的看頭更多。還有就是“跪”處理上，需要更足的情感鋪墊，不然觀眾會(huì)難以接受，合理性需多加掂量，稍作調(diào)整會(huì)更好。希望這部劇在最后一場(chǎng)的節(jié)奏上再雕琢下，讓故事節(jié)奏性更緊湊。

張靜（中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員）：

提幾點(diǎn)建議：首先前面鋪墊太長(zhǎng)，谷文昌從序幕短暫出現(xiàn)到演出20多分鐘才正式出場(chǎng)，這段的鋪墊有點(diǎn)長(zhǎng)；二是谷文昌家庭部分，谷文昌妻子的人物設(shè)置，建議主創(chuàng)考慮谷文昌妻子的戲份和作用問題；三是追劉技術(shù)員那段，劉技術(shù)員和游隊(duì)長(zhǎng)兩人在沙地上的動(dòng)作幅度表現(xiàn)不同，劉技術(shù)員呈現(xiàn)的是走得很費(fèi)勁，而游隊(duì)長(zhǎng)他們相比較就走得自由，同一個(gè)地方，不同呈現(xiàn)，我表示有點(diǎn)疑惑；四是戲里面的喊話太多，希望對(duì)這些喊話調(diào)整，讓這些喊上喊下有些變化；五是谷文昌戲有點(diǎn)太滿，人物繃得太緊。

王亞勛（北京演藝集團(tuán)藝委會(huì)副主任、一級(jí)作曲）：

一點(diǎn)期待：一、第一場(chǎng)“皮”厚了點(diǎn)，谷文昌人物在序幕作用小了點(diǎn)，事少了點(diǎn)；二、第二場(chǎng)在劉技術(shù)員指導(dǎo)種樹場(chǎng)景中，隊(duì)長(zhǎng)可以在喊話中強(qiáng)調(diào)下，劉技術(shù)員不認(rèn)真做好種樹工作的后果，為后面劉技術(shù)員逃跑做下鋪墊；三、跪得不充分，對(duì)于要不要跪需要再考慮；四、背景房子沒什么變化；五、音樂表達(dá)不夠充分，無(wú)法表達(dá)谷文昌的情懷；六、現(xiàn)代戲表演方式硬的東西不要太多，谷文昌形體特征，獨(dú)特性是什么多加琢磨，找到些谷文昌的特征；七、追的場(chǎng)景設(shè)置，技術(shù)技巧應(yīng)用很戲曲化，很有想法，但不是很舒服，需多加琢磨讓它合適點(diǎn)。

謝柏梁（中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任、教授）：

幾點(diǎn)建議：一、前面幾場(chǎng)比較緊湊，到書記個(gè)人自我反思場(chǎng)次有點(diǎn)松，比如家庭那場(chǎng)排在還未去地委之前可能更好；二、對(duì)于劇中臺(tái)風(fēng)來以小樹苗為重，而不是以人為重的情節(jié)設(shè)計(jì)不是太理解；三、樹苗剛種容易死掉屬正?，F(xiàn)象，就此責(zé)備搞破壞，扣上敵偽家屬帽子不是很合理；四、劉技術(shù)員逃跑情節(jié)，以岸上動(dòng)作為主，顯得生硬，如果有一些海里動(dòng)作可能會(huì)更合適；五、一些情節(jié)的設(shè)計(jì)，臺(tái)詞可以更溫情點(diǎn)，比如剛開始解放軍追被抓壯丁時(shí)，怎么趕怎么追都沒有追上，如果書記講“不是你們是敵偽家屬，而是我們沒追上”這樣會(huì)更加溫情大義，而不是都是許諾，拍胸脯，這個(gè)尺度可以做得更好一點(diǎn)；六、這部戲還有許多挖掘的點(diǎn)，可以思考怎么把沖突做得更加尖銳，比如被抓的壯丁有沒有書信或者有沒有人試圖游回來，可以挖一挖，讓故事好玩好看，有進(jìn)展，有推度；七、劇中的生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)，民兵連長(zhǎng)等反派人物很真實(shí)，符合階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)代背景，相對(duì)而言谷文昌顯得有點(diǎn)假，可以多一些谷文昌如何跟環(huán)境斗，讓人物更加豐滿，看看怎么分解谷文昌戲份，看看是什么時(shí)候出場(chǎng)更有戲劇性，怎么把戲曲情節(jié)和戲曲沖突做得更好。

王文勝（漳州戲研所所長(zhǎng)、漳州薌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、一級(jí)編?。?/p>

聽了各位專家老師的點(diǎn)評(píng)，真的是受益匪淺。一直以來，這個(gè)劇目的兩條線總是交織得不好，很重要的一點(diǎn)，就是谷文昌在對(duì)敵偽家屬認(rèn)識(shí)這個(gè)問題上，有點(diǎn)先入為主。福建省的一些專家，跟北京的專家、老師的評(píng)價(jià)還是相對(duì)統(tǒng)一的，在這個(gè)問題上，在當(dāng)時(shí)的那種環(huán)境下，他確實(shí)缺少一個(gè)轉(zhuǎn)化和認(rèn)識(shí)的過程，我覺得要怎樣把這一點(diǎn)做好，對(duì)于劇本的整體結(jié)構(gòu)會(huì)有所改善。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)）：

各位專家的點(diǎn)評(píng)，體現(xiàn)了專家們對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)、敬業(yè)、不辭辛勞，大家的點(diǎn)評(píng)非常到位，我們都聽進(jìn)去了。這部戲一路走來，承載著方方面面的期望，我們?nèi)ツ昃桶堰@部戲列入“福建省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，提前抓好劇本創(chuàng)作，福建省文化廳多次以“火花茶會(huì)”等形式予以推動(dòng)。今年我們又以這部戲入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)扶持劇目”為契機(jī)，迅速行動(dòng)起來，組織新版薌劇《谷文昌》創(chuàng)排。這次入選是新版本出航“試水”，所以各位專家的意見尤為重要。希望各位專家今后多到福建采風(fēng)和深入生活，多多關(guān)注并支持福建藝術(shù)創(chuàng)作，再次感謝各位老師的指導(dǎo)和幫助。

（根據(jù)錄音整理，未經(jīng)本人審閱/楊 凡 何 慧 整理）