畫面“氣韻”處理的實踐研究

唐張彥遠說：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也”?！皻忭崱痹谥袊鴤鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)中是比較高端的要求，是對看待事物后的淬煉和提取，是思想境界的升華，是畫中之氣也是繪畫生命本質(zhì)之氣?！绊崱本褪瞧渖墓?jié)拍?！皻忭崱钡膬?nèi)涵和外延始終都在變化之中，它不斷使得藝術(shù)形象更加洋溢著生命。

我常常雖然面對自然寫生，卻想要沖破具象繪畫形態(tài)的束縛而注重形式感、強調(diào)主觀色彩和心中的意象，甚至是表現(xiàn)性的，以此來抒發(fā)對大自然的情感。為了讓畫面語言更富有張力，也參考西方有激情狀態(tài)的表現(xiàn)主義繪畫，但在藝術(shù)中的特質(zhì)卻要與西方表現(xiàn)性藝術(shù)拉開距離。雖然東西方的當代藝術(shù)都強調(diào)主觀情感和自我感受，但意象繪畫更加凸顯我們傳統(tǒng)的自然和諧的哲學(xué)觀。

“氣韻”，也可以作為一種表現(xiàn)力，成為繪畫的內(nèi)在生命力和藝術(shù)創(chuàng)作的動能，它讓繪畫者的藝術(shù)特質(zhì)在油畫布上得以充分地展示。在俄羅斯寫生期間我的精力和情感都十分充沛，在實踐于意象油畫寫生時對畫面中“氣韻”的研究比以往都更加在意。有生命的“氣”，較好地呈現(xiàn)在我對作品形態(tài)的把控之中。寫生作品《鐘聲》中厚實的建筑體塊復(fù)雜多變，但仍然要讓它形成整體感很強，又不失渾然天成和大氣磅礴的氣勢，從而形成畫面的藝術(shù)韻律，寫生時腦海中遽然想起俄羅斯音樂家肖斯塔科維奇的第七交響曲《列寧格勒》。

用“以意生形”的筆觸跟隨“寫”的筆意，按律動的節(jié)奏出現(xiàn)，筆意中似呈“怒猊抉石”，甚至體驗著忻東旺在繪畫起形時的力度與韻味，體現(xiàn)著韻律的氣息不斷增強就能夠更主動地控制畫面整體，實踐中有時感受到了雄厚沉著，有時感受到了靈活變幻，在寫生作品中多多少少呈現(xiàn)出渾然、酣暢淋漓的韻致了。在寫生畫作《諾夫哥羅德之一?》里，左邊下側(cè)的小路通過向上方樹枝的視覺引導(dǎo)，同樹冠的頂端和右方的高挑向上的塔回轉(zhuǎn)團抱，而最右上方遙遠的山形和最近的水體圍繞著主體物象形成了開合之氣，輔之以筆觸的律動，就產(chǎn)生了理想的意象畫面。

意象繪畫用色的實踐研究

西畫的色彩早期是依附在形體和結(jié)構(gòu)上的，到了印象派色彩從本質(zhì)上看還是對客觀有很大程度的搬移，而到了巴黎畫派和納比畫派的出現(xiàn)才更有主觀色的感覺。從野獸派繪畫作品里我們看出它是根據(jù)畫家們直覺，感性地來決定色彩的。

我越發(fā)趨向于不僅靠自己的雙眼來察看世界，更依賴于用腦子感悟自然，逐步擺脫被動描摹客觀，走向了自覺抒發(fā)主觀情感，并在此中發(fā)掘繪畫新的精神。感受不同的形、色在畫中產(chǎn)生的不同效果，更是想讓錘煉的色彩成為自己繪畫語言體系中的合適選擇。在我看來意象寫生油畫必須在用色上是主觀的，要對自然顏色領(lǐng)悟后再從心中去歸納概括。它是介于具象與抽象之間的繪畫形態(tài)，它解脫了形體對色彩的綁縛，主觀色彩可以有很大的空間來闡揚光大，可以很好地表達人的情緒，是承載畫家詩意激情的載體。

在俄羅斯的十幾天風景寫生活動中，我的油畫寫生作品中用色有多種不同的樣貌，早幾天寫生時的畫面中有意加入了裝飾趣味。在《湖邊的家》中，五月份圣彼得堡的郊區(qū)也已經(jīng)到處是綠色可見，我很快就把樹的色調(diào)定為看到的褐綠色，那天午后的天空也不是很明亮，如果都按照看到的畫很容易畫成一副冬日沒有蘇醒的深沉面孔，然而吹來的風中已經(jīng)讓人感覺春意盎然了。要渲染出畫面的季候主調(diào)時，想起了剛到圣彼得堡機場時，已是晚上9點鐘，然則夕陽的余暉輝映著天空的云彩，無比光耀閃眼，透過云層的天空還是湛藍湛藍的。我就把眼前陰郁的天空改畫成了純度很高的藍綠色，這個脫離真實視覺所見，飽和度很高的彩度很好地表現(xiàn)出了富有裝飾感的春天的意象空間，形態(tài)動感較強的褐綠色樹叢的色彩又與之和諧對比，讓它們萌發(fā)出詩意。

我曾驚奇于俄羅斯畫家作品中表現(xiàn)黃昏的能力，他們居然能把我們習(xí)慣的短暫黃昏時分刻畫得這般精到，直到那天我來到了圣彼得堡經(jīng)歷了長達5、6個小時的黃昏時光，才明白列維坦他們是可以相當從容地表現(xiàn)黃昏的。即便時間上允許我可以進行精雕細琢式的寫生，但我仍然選擇了“意象快寫”的表現(xiàn)方式，后面幾天的寫生畫面中盡量讓畫筆和刮刀拖著筆痕，帶著灑脫的情緒，去形成有沖擊力的筆觸，并減少了厚堆的用筆，由于受到水彩畫技法的影響，在油畫寫生的畫面中多了些許淋漓的“水”味，也就多了點清麗華美的效果。《諾夫哥羅德之四》是我在俄羅斯寫生結(jié)束前的畫作，追求用色透明溫潤而有水墨畫的通透感覺，在俄羅斯用畫出中國畫水墨的感受來體驗風景寫生本身即是個興味盎然的事，歸攏于全局，把握“意”進而去施展，一氣呵成來“寫意”般地畫出“不似之似”的形態(tài)，頗有激情地抒發(fā)了一把酣暢淋漓的詩意。

畫面虛實處理的實踐研究

為了更好地體現(xiàn)自然和藝術(shù)的節(jié)律，傳統(tǒng)的中國畫歷來重視對“虛實”的研究，“虛實相生”更是必不可少的繪畫技巧。

宗白華說：“化景物為情思，這是對藝術(shù)中虛實結(jié)合的正確定義。”[1]如果真實的鏡頭所見是景物，那么感覺和情思便存在于虛境里，唯虛實相互映襯才有意象之景讓人浮想聯(lián)翩。

我們關(guān)注一下“虛境”部分。在傳統(tǒng)的中國畫中最典型的形式美感就是留白，“馬一角”的大片空白是江海、是天空，無限的遐想都由這個“虛境”而生?？芍^“虛實相生，無畫處皆成妙境。”在寫生中，對于畫面的處理通常會留有面積較大的空白作為“虛”的部分，但無法拋棄對光與色和形體的“實”的考慮。我的寫生作品《伸向遠方的路之三》，是從構(gòu)思好的畫面出發(fā)，畫面中道路延伸去的遠處背景處理得似乎空白無物，只用淡淡的顏色平平整整地簡單抹勻，并且已經(jīng)把遠景的光色和影調(diào)大大地削弱，白閃閃的光從畫中遠方穿過來，整個畫面都會浸染在渾沌當中。雖然靠近前方的形體依舊處理結(jié)實，但多了柔潤、虛幻從而有了詩意。

為了更好地表現(xiàn)一直印刻在我腦海中浪漫、渾厚、典雅的俄羅斯風景，又要捕捉腦中快速閃過的意象，行筆就要率真速度快，肯定會產(chǎn)生虛的“飛白”用筆趣味。在寫生作品《伸向遠方的路之四》中，有樹林掩映著古堡建筑，枯樹、天空和建筑都有留有斑斑駁駁的“飛白”，并配合以“渴驥奔泉”般的書法筆觸來繪制枯樹，既抽象也微妙。寫生時讓畫面中有的地方上色稀薄，并刻意用大板平刷讓飛白直接留出布底，而有的地方采取凝重的顏料來刻畫物體富厚的造型，講究凝練，用筆、用刮刀產(chǎn)生有差異的虛實對比的筆觸表情。在這幅畫中我似乎找到了能表現(xiàn)俄羅斯風景厚重而不失雅致韻味的詩意語言了。

結(jié)語

意象油畫寫生作品中寄存著我美好的幻想，畫面中有具象也有抽象；有的揮灑自如有的含蓄內(nèi)斂，時而層層厚堆時而淡淡薄涂，找尋著符合自己情感的藝術(shù)繪畫邏輯?！耙庀箫L景”完全可以展現(xiàn)詩性一面的文化內(nèi)涵，具有人文精神高度。我通過持久的寫生實踐來感受“意象”中的“詩意”，不停地改變察看和表現(xiàn)的方式，掌握盡情抒發(fā)內(nèi)心情感的要領(lǐng)，體會藝術(shù)精神中詩性的一面，將客觀和藝術(shù)的形象成為融合體，讓中國氣質(zhì)和詩性特質(zhì)在未來的作品中更好地呈現(xiàn)，這要依賴于自己的堅持和不斷耕耘。在俄羅斯畫風景寫生時也是這么想的。

楊新武，福建省藝術(shù)研究院二級美術(shù)師，福建省畫院特聘畫師。

注釋:

【1】宗白華《美學(xué)散步》，上海人民出版社1981年版，第11頁。