□許 峰

在2021年開年之初，反映我們寧夏脫貧主題的作品《山海情》在全國一經(jīng)播放就引起一片好評(píng)，我認(rèn)為這部劇有以下幾個(gè)亮點(diǎn)值得考量：

首先，這部劇將會(huì)是近些年一部非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。首播以來，該劇以內(nèi)容貼真實(shí)、細(xì)節(jié)繪真情的方式，讓我們深刻感受到了三個(gè)“難”：環(huán)境難、百姓難、扶貧工作開展難。一片茫茫戈壁沒有水沒有電，扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只，扶貧干部馬得福在工作中處處碰壁，艱難到了自己都懷疑這個(gè)工作能否堅(jiān)持下去。年輕人還好說，他們本就不甘心生活在落后的涌泉村，一直希望可以出去看看外面的世界，多掙大錢。而在這片土地上扎根生活了半輩子的老村民，他們不愿意遷徙到還沒有被開發(fā)的戈壁灘，覺得重新開始還不如繼續(xù)留在涌泉村，只要?jiǎng)駥?dǎo)他們遷村，就各種撒潑打滾不愿意離開這片“根”。該劇通過這些細(xì)致的情節(jié)刻畫，如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)扶貧移民工作的艱難現(xiàn)狀，真實(shí)地再現(xiàn)了扶貧干部的不離不棄，堅(jiān)定不移地相信老百姓未來一定會(huì)走上幸福的康莊大道。

其次，該劇嘗試用一種喜劇風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了主旋律作品的突破。主旋律的作品往往給人的感覺是“高大”“嚴(yán)肅”，而該劇整體上詼諧幽默，村子中的每個(gè)人物都被這些實(shí)力派演員演繹得非常接地氣，人物的生活代入感強(qiáng)，尤其是使用方言，讓人物的形象一下就立體了，立刻就有了那種黃土地的味道，生活的真實(shí)感就撲面而來。而事實(shí)上，隨著扶貧工作的深入，老百姓的生活水平不斷提高，鄉(xiāng)村處處可見發(fā)自內(nèi)心的歡樂。對(duì)于電視劇創(chuàng)作來說，以喜劇筆觸描繪脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)“大戲”，看似是拍攝風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，實(shí)際也體現(xiàn)出面對(duì)這一時(shí)代主題人們的自信與豪邁。

最后，該劇有著更為深刻的象征意義。農(nóng)民離開了祖祖輩輩生活的舊家園去認(rèn)可一個(gè)新家園，這是一件非常不容易的事情。中國人的那種“根”意識(shí)可以說已經(jīng)成了中國人的集體無意識(shí)，形成了非常濃厚的文化守成的氛圍，封閉、保守也就意味落后與貧窮，從時(shí)間的維度上已經(jīng)無法撬動(dòng)這樣的壁壘，只有從空間維度上作出調(diào)整和改變，這也就是我們看到的搬遷移民的方式。正是這種方式，使我們幾千年來中國社會(huì)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)被打破，所以，扶貧不僅改變了農(nóng)民的物質(zhì)生活，最主要的是改變了農(nóng)民的精神生活和思維方式，讓農(nóng)民最終意識(shí)到一個(gè)道理：“人在哪里，根就在那里?！倍@種轉(zhuǎn)變也恰好表明我們黨和政府的扶貧工作是一項(xiàng)澤被當(dāng)下和后世的偉大事業(yè)。

（作者系寧夏社會(huì)科學(xué)院副研究員）