郎偉（寧夏文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席，寧夏大學(xué)教授）

我以為《山海情》的成功之處有以下兩個(gè)方面。

首先，《山海情》以一種真實(shí)坦率的現(xiàn)實(shí)主義情懷，藝術(shù)地再現(xiàn)了西北貧困地區(qū)人民在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下“脫貧致富奔小康”的不平凡歷程。20世紀(jì)90年代之后，伴隨著中國(guó)社會(huì)改革開(kāi)放事業(yè)的持續(xù)推進(jìn)，地處偏遠(yuǎn)落后地區(qū)的整體“脫貧攻堅(jiān)”工作成為黨和政府始終縈系于心的一項(xiàng)重大工作。寧夏的“西海固”地區(qū)，素以“苦瘠甲天下”而聞名于世，一直是國(guó)家“脫貧攻堅(jiān)”工作的重點(diǎn)和難點(diǎn)地區(qū)。如何幫助“西海固”地區(qū)的人民早日擺脫長(zhǎng)期貧困的生存困擾，真正地走上自我創(chuàng)業(yè)、生活富裕之路，就成為地方各級(jí)人民政府必須完成的光榮使命。然而，真的要使貧困的農(nóng)民徹底擺脫自然生態(tài)惡劣的生存環(huán)境和舊有思想習(xí)慣，完成白手起家、自我創(chuàng)業(yè)的轉(zhuǎn)換，又是何等艱難的過(guò)程。《山海情》以地處海吉縣的涌泉村村民搬遷和創(chuàng)業(yè)的故事為主線索，真實(shí)而生動(dòng)地還原了20世紀(jì)90年代以來(lái)“西海固”農(nóng)民的命運(yùn)變遷——舉凡故土難離、新家難立，寧可守成、不想逐夢(mèng)，創(chuàng)業(yè)艱難、徘徊歧路，走出大山、面對(duì)大海，所有貧困地區(qū)的農(nóng)民在搬遷和脫貧過(guò)程當(dāng)中所遭遇的生活情狀和心靈波瀾，這部電視劇幾乎都涉及到了。令人稱道的是，作為一部有著宏大主題和時(shí)代敘事色彩的主旋律電視劇，《山海情》并沒(méi)有給我們留下刻板有余、生動(dòng)不足的印象。相反，這部電視劇以元?dú)饬芾斓默F(xiàn)實(shí)主義情懷和樸實(shí)真率的敘事方式，異常具體而生動(dòng)地展示了西北地區(qū)農(nóng)村和農(nóng)民生活的質(zhì)感和樣態(tài)。所有的人物和事件都是扎根于西北的黃土地和戈壁灘上的，所有的西部情感和生活樣貌——對(duì)過(guò)去生活的懷念，對(duì)新的不確定生活的懷疑，由于貧困得太久而對(duì)利益的格外計(jì)較，有人愿意吃苦耐勞、有人愿意做懶漢等等，都精準(zhǔn)得仿佛生活本身。如是，《山海情》便成就了它的一段令人驚嘆的藝術(shù)佳話：“主旋律”和時(shí)代敘事也可以拍攝得活色生香。

《山海情》的第二個(gè)成功之處，來(lái)源于它的曲折動(dòng)人的故事和出色的人物形象塑造。我們都知道，長(zhǎng)篇電視劇是放送給大家看的，它的敘事動(dòng)力，一是故事的綿密和緊湊，二是演員的精彩表演。觀賞《山海情》，幾乎不用擔(dān)心這部劇作當(dāng)中會(huì)沒(méi)有“故事”。從攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)涌泉村村民開(kāi)始，復(fù)雜紛擾的生活事件和性格各異的人物便成為《山海情》這部電視劇最為吸引人的內(nèi)容。水花的婚事、馬喊水和得福、得寶父子的各自打拼、涌泉村七戶村民的返回、新村莊通電的艱難、引水的不易、種蘑菇一波三折、海吉女工三千里外打工，電視劇所演繹的所有故事都帶著濃濃的人間煙火氣和生活本身所提供的合理邏輯。我們觀賞這部電視劇，經(jīng)常會(huì)情不自禁讓自己走入劇情。因?yàn)槲覀兤匠Ｋ佑|到的西北農(nóng)民和西北鄉(xiāng)村故事，正是眼前劇中所扮演的各色花樣。當(dāng)然，一部電視劇的成功，尤其是動(dòng)人故事的演繹，還有賴于演員們的精彩表演。當(dāng)我們言及《山海情》的成功，便不能不提到這部電視劇中演員們的出色奉獻(xiàn)。正是因?yàn)橛辛藦埣我?、尤勇智、姚晨等資深演員們的精雕細(xì)刻和黃軒、熱依扎、黃堯等年青演員們的一絲不茍，《山海情》才呈現(xiàn)出了西北鄉(xiāng)村生活的原初面貌，開(kāi)啟了不同地域的觀眾重新打量福建和寧夏山川的嶄新視野。