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福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》:波瀾壯闊的時(shí)代畫卷

2021-02-02 23:20:59?作者:?來源:學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)  責(zé)任編輯:柳綠   我來說兩句

山海情 | 福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》:波瀾壯闊的時(shí)代畫卷


顏純鈞(福建省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問,福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)


作為一部扶貧題材的電視劇,《山海情》從一開始就設(shè)定了“扶”和“貧”這一組既定的關(guān)系。這兩個(gè)省份以及這兩組人物,因?yàn)榉鲐毠?jiān)的國(guó)家戰(zhàn)略,被捆綁在一起、聯(lián)合在一起、戰(zhàn)斗在一起――這就是《山海情》的故事帶給觀眾最初的懸念。


在前四集中,以馬得福為首的當(dāng)?shù)馗刹?,在這片土地上開始了艱苦卓絕的工作。無論是吊莊移民的遭遇挫折,還是缺水沒電沙塵暴的嚴(yán)峻局面,故事集中展現(xiàn)的,是寧夏的干部群眾在惡劣環(huán)境中求取生存與發(fā)展的精神品質(zhì)。不管碰到多少困難,寧夏人改變命運(yùn)的決心和力量從來沒有動(dòng)搖。這不是靠喊口號(hào)、表決心,而是透過日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴得到呈現(xiàn)的。劇中的寧夏人并未給人一副悲苦絕望的形相,而是隱忍、堅(jiān)韌,愈挫愈勇。尤其令人印象深刻的,是馬得寶、白麥苗等幾個(gè)年青人試圖扒火車外出闖蕩的那一段。他們帶著掙脫枷鎖的狂喜,在起伏的坡地上追逐、奔跑,煥發(fā)出生命的激情和對(duì)新生活的向往。這充滿青春活力的一幕,不難感受到這片痛苦的土地蘊(yùn)藏著怎樣一種變革現(xiàn)實(shí)的動(dòng)力。這就從一個(gè)側(cè)面印證了扶貧政策符合民心、順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的基本特征――這是《山海情》著力去表現(xiàn)的一方面。


與此相關(guān)的,是福建援助人員的到來,也被處理得那么不動(dòng)聲色;既沒有熱烈的歡迎,也看不到救苦救難的恩人派頭。陳金山的第一次出場(chǎng),竟是在赴寧夏的火車上被小偷竊取了提包,他只能狼狽下車,又因語言不通,只好跟著當(dāng)翻譯的馬得福在村子里熬過了一夜。陳金山第二次出場(chǎng)時(shí),則是在山坡上跋涉,到處尋找手機(jī)信號(hào)更強(qiáng)的地點(diǎn),以便和家鄉(xiāng)聯(lián)系。畫面上是一片廣袤而起伏的土地,幾個(gè)在俯拍鏡頭中顯得更其渺小的身影,似乎是在提醒觀眾,福建人的出現(xiàn)也不顯得有多么的驚天動(dòng)地。作為援寧的主要領(lǐng)導(dǎo),吳月娟的出場(chǎng)同樣平淡無奇,在會(huì)場(chǎng)上講話一直口氣平和,沒有一點(diǎn)派頭。只是后來在和陳金山的交談中,才讓觀眾得知,她早已來過寧夏幾次,并深切領(lǐng)教了這片土地令人震驚的貧窮落后的面貌。對(duì)口支援的工作,集中在組織外出務(wù)工和指導(dǎo)村民種菇這兩件事情上。兩個(gè)事件推進(jìn)的難度基本上是一樣的,就是如何打開當(dāng)?shù)匕傩盏男撵?,改變他們的觀念和陋習(xí)。從語言的障礙開始(這部分制造了不少喜劇性),到思想的交鋒、行動(dòng)的引領(lǐng),盡管一波未平一波又起,但他們?nèi)噪S時(shí)提供幫助和支持――甚至像凌教授那樣,硬著頭皮領(lǐng)下根本不擅長(zhǎng)的推銷蘑菇工作。這幾個(gè)福建人形象,令人印象深刻的是他們那種平實(shí)的姿態(tài)。這是《山海情》對(duì)福建援寧干部總的印象,也是最為成功的塑造。這種平實(shí),以群像的特征呈現(xiàn)在觀眾面前,他們不說大話、假話、空話,一味實(shí)干,只求實(shí)效。正是這種平實(shí),才讓他們得以平等、對(duì)等的態(tài)度,很快融入當(dāng)?shù)氐母刹咳罕?,并在他們的理解和支持下去完成這個(gè)艱巨的政治任務(wù)。這種平實(shí),塑造了福建干部的整體形象,摘下了福建作為援助者頭上的光環(huán),援助不是施恩,不是去扮演救苦救難的觀世音菩薩,只是履行職責(zé)而已。福建派他們來了,他們就來了,來了就好好干,為寧夏人民做點(diǎn)事,他們想的其實(shí)就是這么簡(jiǎn)單。


《山海情》超越山與海的關(guān)系,去反映扶貧攻堅(jiān)這個(gè)國(guó)家戰(zhàn)略的意義,非常需要有一種壯闊的胸襟,以及與之相匹配的壯闊圖景。這種壯闊,是題材本身提出的要求,當(dāng)然也是電視劇把握題材,并試圖建立與之相匹配的影像風(fēng)格的追求。由此,僅從福建和寧夏兩個(gè)省份之間的關(guān)系來看待《山海情》的價(jià)值,那顯然是不夠的。它展現(xiàn)了“山海情”,又不只限于“山海情”,從中我們看到的,更是國(guó)家發(fā)展的壯闊圖景。

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