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熒屏上，各路諜戰(zhàn)劇更是排著大隊(duì)，熙熙攘攘。自從半年前《潛伏》紅透內(nèi)地以來，諜戰(zhàn)劇迎來令人嘆為觀止的熱潮：《紅色電波》、《諜影重重之上海》、《最后的99天》、《地上地下》、《延安鋤奸》、《絕密1950》、《劍諜》、《秘密列車》、《秘密圖紙》……一時(shí)間，熒屏“諜影”重重，打開電視全是那個(gè)年代的“特殊戰(zhàn)爭(zhēng)”。（10月29日《中國(guó)青年報(bào)》）

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年暑期熒屏上先后播出的諜戰(zhàn)劇多達(dá)十余部。而近幾年創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇，有60余部正在等待檔期登陸熒屏。今年還有三成的諜戰(zhàn)劇因?yàn)榕挪簧蠙n期，無法與觀眾見面。中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過民意中國(guó)網(wǎng)的調(diào)查顯示，70.5%的人認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇跟風(fēng)現(xiàn)象帶來的將是又一輪市場(chǎng)惡性循環(huán)； 47.3%的人認(rèn)為，當(dāng)下的諜戰(zhàn)劇熱潮是影視行業(yè)急功近利、浮躁短視的表現(xiàn)。

而“諜戰(zhàn)劇估計(jì)有1/3會(huì)‘死掉’”的說法，更印證了“跟風(fēng)”的嚴(yán)重后果。我們?cè)撊绾慰创?？事?shí)是，我國(guó)電視劇的“跟風(fēng)”病，并非時(shí)至今日，如反腐劇形成的所謂“黑”字系列，《黑冰》、《黑洞》、《黑粉》、《黑幕》、《黑金》……反觀今日熒屏，真正具有原創(chuàng)性的電視劇精品屈指可數(shù)，抄襲，克隆成風(fēng)。一部成名，馬上有無數(shù)電視劇跟風(fēng)。編劇模式化嚴(yán)重，對(duì)商業(yè)利益的追逐驅(qū)使編導(dǎo)將藝術(shù)品降格為平面化的工業(yè)產(chǎn)品，編導(dǎo)成為制作電視劇產(chǎn)品的熟練工。為追求高額利潤(rùn)，電視劇缺乏精心的打磨，精品化追求不足，很多電視劇像抻面條一樣拉長(zhǎng)劇集，被注水。

熒屏之上，你方唱罷我登場(chǎng)，可謂紅紅火火。然而在一片繁榮的喧囂表象背后，我國(guó)電視劇實(shí)則面臨著諸多危機(jī)。有人總結(jié)了當(dāng)前電視劇搏擊熒屏五大路數(shù)：以毒攻毒——不按常理出牌、以逸待勞——明星就是硬道理、樹上開花——?dú)v史是部說不完的傳奇、避實(shí)擊虛——小人物也有大市場(chǎng)、借雞下蛋——巧搭順風(fēng)車。應(yīng)該說，很形象生動(dòng)，也很到位。從一定意義上說，這些都是危機(jī)的體現(xiàn)，“跟風(fēng)”當(dāng)然也在其中?！妒勘粨簟?、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的制片人吳毅認(rèn)為，高水準(zhǔn)的電視作品太少，也是諜戰(zhàn)劇泛濫的一個(gè)重要原因，“2005年以來，我國(guó)國(guó)產(chǎn)電視劇每年產(chǎn)量都突破了1.4萬集，在各家電視臺(tái)播出的總量在7000集左右，其中3000集左右進(jìn)入黃金檔。但真正能被觀眾記住的，可能連10部都不到?！?/p>

當(dāng)一部部似曾相識(shí)的電視劇呈現(xiàn)熒屏，情節(jié)模式的雷同只能讓觀眾走開。諜戰(zhàn)劇是個(gè)筐，什么都能往里裝，裝著無數(shù)編導(dǎo)在其他題材影視劇中不能實(shí)現(xiàn)的野心，裝著無數(shù)觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中不能企望的夢(mèng)想。應(yīng)認(rèn)識(shí)到，電視劇是商品，但同時(shí)也是藝術(shù)，不能只考慮其商品屬性而忽略其藝術(shù)品位。那么，電視劇跟風(fēng)的出路何在？筆者以為，應(yīng)遵循生活的邏輯，歸根結(jié)底是從觀眾的需要出發(fā)。觀眾首先是生活中的人，必然會(huì)用生活的邏輯來審視我們的每一部作品。走近生活，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注生活本身。我國(guó)電視劇市場(chǎng)如此之大，資源如此之多，觀眾如此期待，但愿我們能看到一個(gè)綺麗的未來。

熒屏“諜影”重重背后的是觀眾話語權(quán)旁落，也正是電視劇“跟風(fēng)病”導(dǎo)致了觀眾的缺席。