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電視劇《潛伏》原著作者龍一、熱映電影《風(fēng)聲》作者麥家、魯迅文學(xué)獎得主李洱等來自全國的40余名青年作家和批評家齊聚珠海，參加了第八屆中國青年作家批評家論壇?！拔膶W(xué)在當(dāng)下的眾聲嘈雜中能夠說些什么？”對于《人民文學(xué)》主編李敬澤的發(fā)問，在場作家和批評家們的回應(yīng)各有不同。李洱無奈表示，在文壇娛樂化的時代，純文學(xué)作家只能當(dāng)一只把頭埋進(jìn)沙里的鴕鳥。（11月26日 《南方日報》）

何謂鴕鳥？在日常認(rèn)知中，鴕鳥用來比喻不肯正視困難和危險的人，就如同成語“掩耳盜鈴”所形容的那種人。由是觀之，“純文學(xué)作家只能當(dāng)一只把頭埋進(jìn)沙里的鴕鳥”是一種怎么樣的判斷呢？在筆者看來，如此的判斷，決不是作家的自我解嘲，相反，是作家自我進(jìn)行精神放逐和矮化的產(chǎn)物，是作家放棄自身責(zé)任擔(dān)當(dāng)和回避時代要求的表現(xiàn)。

直白地說，這就是作家無法找到適合自身的位置或者說在時代長河中迷失了方向的顯現(xiàn)。這樣的尷尬和無奈，無論對于作家本人還是對于時代來說，都是一種難以承受的沉重，也是理應(yīng)直面的時代命題。

事實上，就筆者的觀點，文壇娛樂化和“作家成為鴕鳥”是兩個不同的命題，一是對文學(xué)時尚化、娛樂化和作家明星化的描述，二是對作家成為時代看客的價值判斷。